Teknik & restaurering
Leonardo da Vincis fresker: teknik, skrøbelighed og konservering
Hvorfor blev Den Sidste Nadver næsten øjeblikkeligt forringet? Hvad er der tilbage af Slaget ved Anghiari og Sala delle Asse?
Det væsentlige punkt
Leonardo er ikke en traditionel freskokunstner
Hans vægmalerier kaldes ofte "fresker" for nemheds skyld. Alligevel, Den sidste nadver er ikke udført ved hjælp af den sande fresko teknik, på våd belægning. Leonardo ønsker at arbejde langsomt, tage op detaljer og overlejre effekter, der kan sammenlignes med dem af et maleri på træ. Dette valg producerer en ekstraordinær - og ekstremt sårbar - maleri.
Den sidste nadver
Tørmaling på et hvidt præparat, afsluttet omkring 1498 og allerede ændret et par år senere.
Slaget ved Anghiari
Florentinsk monumental indretning aldrig afsluttet, i dag tabt og kendt gennem kopier og tegninger.
Sala delle Asse
Planteindretning designet til Sforza-slottet, dækket, genopdaget og stadig studeret i restaurering.
Ægte fresco
Mal mens væggen tørrer
Et første lag belægning forbereder og regulerer murværket.
Det tynde lag lægges kun på den overflade, som kunstneren kan male i løbet af dagen.
Farver fortyndet i vand trænger ind i den stadig fugtige belægning.
Når det tørrer, fikserer kalk pigmentet i væggen i stedet for på overfladen.
Milano · 1494 -1498
Den sidste nadver: mal en væg som et panel
Ifølge Museo del Cenacolo Vinciano placerer Leonardo sine pigmenter på et hvidt præparat, der er beregnet til at glatte væggen. Farverne forbliver derfor overlejret på belægningen i stedet for at blive absorberet i den.
Den bruger et fedt tempera, især knyttet til ægget, for at opnå intense toner, sarte passager og lyseffekter, der er umulige at behandle med samme langsommelighed i den friske belægning.
Denne metode giver ham mulighed for at ændre flere zoner samtidigt. Hun svarer perfekt til hans temperament som maler, men meget dårligt til de fysiske begrænsninger af en fugtig væg.
Hvorfor arbejdet lider
En skrøbelighed indskrevet i materien
Lav vedhæftning
Det farvede lag hviler på præparatet: det kan flage, når støtten bevæger sig, eller fugtigheden passerer gennem væggen.
Fugtighed
Refektoriet oplever vanskelige forhold. Vand bærer salte, fremmer løft og modificerer balancen i støtten.
Gamle restaureringer
I århundreder betyder udfyldning af huller ofte ommaling. Disse tilføjelser maskerer originalen og introducerer nye materialer.
Dokumenteret nedbrydning
Den sidste nadver begynder at forsvinde meget tidligt
Indretningen anses generelt for færdig.
Antonio de Beatis rapporterer allerede, at malingen begynder at blive forringet.
Vasari beskriver det som en sløret plet.
Ommalet, overførselsforsøg og successive indgreb ændrer dets udseende.
Refektoriet rammes af bombninger; den beskyttede mur overlever.
Pinin Brambilla Barcilon driver den store moderne restaurant.
Moderne restaurering
Bevar uden at genopfinde
Kampagnen, der blev gennemført fra 1977 til 1999, søgte så vidt muligt at finde de oprindelige områder, der var skjult under omlakeringerne. Restaurører konsoliderer vægtene, fjerner tilføjelser, der er kompatible med denne intervention, og genintegrerer hullerne med forsigtighed.
Resultatet hævder ikke at rekonstruere glansen fra 1498. Det nuværende billede bevarer tabene og gør det læsbart, der virkelig er tilbage af Leonardos hånd.
Forebyggende bevaring udvider dette arbejde: luftkontrol, besøgsbegrænsning, indstillet adgangstid og kontinuerlig mikroklimaovervågning.
Firenze · 1503 -1506
Slaget ved Anghiari: Den tabte oplevelse
Den Florentinske Republik beordrer Leonardo til at producere en enorm militær episode til Grand Council Hall of Palazzo Vecchio. Michelangelo skal arbejde på den modsatte væg med Slaget ved Cascina.
Leonardo udarbejdede talrige tegninger og begyndte implementeringen, men forlod stedet. Senere beretninger fremkalder en eksperimentel teknik og dårligt kontrolleret tørring; de nøjagtige detaljer er fortsat omdiskuterede.
Værket bliver så dækket eller ødelagt under transformationer af rummet. Vi skal skelne det attesterede projekt, de gamle kopier og de moderne hypoteser på mulige skjulte fragmenter.
Sforza Slot
La Sala delle Asse: en malet skov til genopbygning
Et retsprogram
Seksten morbærstammer rejser sig mod hvælvingen, hvor grene, løv og reb skaber en enorm plantevugge. Morbærtræet refererer til Ludovic "le More" og silkeøkonomien.
Et overdækket værk
Ændringer i brugen af slottet, kalklag og gamle restaureringer har længe maskeret eller nyfortolket udsmykningen.
En byggeplads stadig aktiv
Siden 2013 har analyser, rensninger og rydninger afsløret nye spor af den forberedende tegning og et projekt, der dækker væggene mere end hidtil antaget.
Sammenligning
Tre vægmalerier, tre skæbner
| Work | Location | Teknisk/tilstand | Hovedproblem | Hvad vi holder |
|---|---|---|---|---|
| Den sidste nadver | Santa Maria delle Grazie, Milano | Tør maling på forberedelse | Skrælning, fugtighed, ommalet | Konsoliderede originale fragmenter og læselige huller |
| Slaget ved Anghiari | Palazzo Vecchio, Firenze | Eksperimentelt vægprojekt, ufærdigt | Forladelse og derefter forsvinden | Tegninger, kopier og kilder |
| Sala delle Asse | Castello Sforzesco, Milano | Vægdekoration med værksted | Invasive belægninger og restaureringer | Hvælving, Monokrom og nye forberedende spor |
Læs en restaurering
Original, gap, retouchering: tre niveauer at skelne
Originalmateriale
Pigment og forberedelse, der med rimelighed kan tilskrives Leonardos kampagne og hans værksted.
Gap
Område, hvor materialet er forsvundet. Moderne restaurering undgår generelt at omdanne det til en falsk original.
Reintegration
Begrænset indgreb beregnet til at reducere synsforstyrrelser, mens det forbliver identificerbart ved nøje undersøgelse eller dokumenter.
Forlæng dit blik
Værker af Leonardo i butikken
FAQs
Ofte stillede spørgsmål
Er den sidste nadver en rigtig fresko?
Nej. Leonardo maler tørt på et hvidt præparat, med en teknik, der giver ham mulighed for at arbejde langsomt og opfange detaljerne.
Hvorfor er Den Sidste Nadver så skrøbelig?
Pigmenter er ikke integreret i den friske belægning. Fugtighed, salte, støttebevægelser og gamle restaureringer accelererede tab.
Hvad er der tilbage af slaget ved Anghiari?
Det originale vægmaleri anses for tabt. Projektet kendes fra Leonardos tegninger, beskrivelser og flere gamle kopier.
Er La Sala delle Asse udelukkende af Leonardo?
Léonard designer indretningen og griber ind i dens udførelse, men et projekt af denne størrelsesorden involverer hans værksted. Restauratører studerer de forskellige hænder og kampagner præcist.
Kan vi genoprette Den sidste nadver til dens tilstand fra 1498?
Nej. Meget af det oprindelige materiale er forsvundet. Conservation søger at stabilisere og gøre det, der er tilbage, læsbart, ikke vilkårligt at genskabe det nye værk.
0 kommentarer