Firenze · 1504 · To genier ansigt til ansigt
Leonard mod Michelangelo
Med treogtyve års mellemrum, to modsatrettede temperamenter og det samme rum at erobre: deres rivalisering forvandler Firenze til et laboratorium for den moderne krop.
Det korte svar
De mødtes og blev sat i direkte konkurrence
I Firenze arbejdede Leonardo og Michelangelo mellem 1503 og 1506 under de samme politiske lederes og de samme kunstneres blik. De første vender tilbage kronet med den sidste nadver; den anden har netop pålagt Pietà og David.
Republikken bestiller to kampscener fra dem til den store sal i Palazzo Vecchio. Det er en institutionel, offentlig og generationsduel. Historier om personligt had er dog baseret på få vidnesbyrd, herunder episoden af Dante rapporteret flere årtier senere af Anonimo Gaddiano.
1475 -1519
Når deres baner skærer hinanden
Den afgørende nærhed er koncentreret om nogle få florentinske år. Resten er hovedsagelig konkurrence af omdømme.
Michelangelos fødsel
Léonard er allerede treogtyve år gammel og arbejder i det florentinske miljø.
To vender tilbage til Firenze
Leonardo vender tilbage efter Milano; Michelangelo påtager sig David, som påtvinger hans ry.
David Kommissionen
Leonardo deltager i høringen om placeringen af statuen og foreslår en beskyttet løsning nær Loggia dei Lanzi.
Palazzo Vecchio-duellen
Republikken betroede Leonardo slaget ved Anghiari og Michelangelo slaget ved Cascina om murene i det samme politiske rum.
Udvekslingen på Dante
Ifølge Anonimo Gaddiano håner Michelangelo offentligt fiaskoen af Leonardos Sforza-monument.
To opgivelser
Michelangelo rejser til Rom; Leonardos vægmalerieksperiment mislykkes. Kasserne blev dog en skole for en generation af kunstnere.
Rom, nærhed uden samarbejde
Begge mestre er i pavens kredsløb, men deres karriere følger forskellige netværk og kommandoer.
Leonards død
Michelangelo overlevede ham med femogfyrre år og blev til gengæld den dominerende autoritet inden for italiensk kunst.
Palazzo Vecchio
Anghiari vs. Cascina: Duellen, der kun efterlod kopier
Begge kunstnere vælger mindre at fortælle om en sejr end at afsløre en kollektiv krop under pres.
Kampen om standarden
Mænd og heste vikler sig ind omkring et omstridt objekt. Ansigter bliver raseri, munden åben, muskler og maner udgør en hvirvelvind. Denne kopi af Rubens formidler en tabt opfindelse, ikke den nøjagtige tilstand af væggen.
Soldater fanget i badet
Michelangelo vælger øjeblikket før kampen: nøgne soldater kommer ud af Arno og beslaglægger deres våben. Historien bliver et påskud for en encyklopædi af torso, ryg, twist og indsats.
To skabelsesmodeller
Hvad der virkelig adskiller dem
| Udseende | Leonardo da Vinci | Michelangelo |
|---|---|---|
| Alder i 1504 | 52 år | 29 år |
| Træning | Verrocchio værksted | Ghirlandaio værksted, Medici haven |
| Påstået art | Maleri som en videnskab om det synlige | Skulptur som frigørelse af form |
| Body | Bevægelse, anatomi, udtryk og transformation | Masse, spænding, helteideal og indeholdt magt |
| Metode | Observation, notesbøger, tekniske eksperimenter | Direkte beskæring, forberedende tegninger, fysisk arbejde |
| Rapportér til slut | Langsomme gentagelser, risikable teknikker, værker ofte afbrudt | Intens udførelse, men mange projekter også ufærdige |
| Temperament overført | Høflig, elegant, omgængelig - delvist idealiseret portræt | Stolt, brat, ensomt - billede også konstrueret af kilder |
| Legacy | Kunst og videnskab kombineret | Kraft af kroppen og forrang for opfindelsen |
Hvorfor Firenze arrangerer denne duel
En politisk såvel som en kunstnerisk operation
Den store rådssal skulle omdanne to militære sejre til borgerlig hukommelse og vise magten i en truet republik.
The Republic
Den florentinske regering mobiliserer sine to mest berømte kunstnere for at give monumental form til byens identitet.
Machiavelli
Sekretær for det andet kancelli, Niccolo Machiavelli, tilhører det politiske system, som fører tilsyn med ordrer og overvåger Leonardos byggeplads.
Det store råd
Disse billeder er ikke beregnet til et privat kapel: de skal omgive repræsentanter for det florentinske politiske samfund.
To sejre
Anghiari minder om succesen i 1440 mod Milano; Cascina den i 1364 mod Pisa. Oldtidens historie tjener nutidens nødsituationer.
Anatomi som slagmark
To måder at åbne kroppen på
Leonardo leder efter mekanismerne under huden; Michelangelo gør den skulpturelle overflade til det synlige sted for alle kræfter.
Muskler, håndtag og bevægelse
Hans dissektioner ser på, hvordan sener, knogler og muskler producerer en gestus. Anatomi bliver en levende mekanisme, verificeret af flere synspunkter og af sektioner.
Marmorets fangenskab
I oprørernes slave vrider kroppen sig mod en usynlig begrænsning. Muskel forklarer ikke kun en handling: det bliver sproget i indre konflikt.
To forestillinger om kroppen
Fra David til Mona Lisas smil
Ud over klichéen
Alle går ud over deres yndlingskunst
Michelangelo maler
Tondo Doni reagerer anderledes på Leonardos maleri
Skarpe konturer mod atmosfære
Tondo Doni er samtidig med den florentinske duel. Hvor Leonardo blander konturer i luften og lyset, konstruerer Michelangelo Den Hellige Familie som en skulptureret gruppe med dristige farver.
Værket gør det muligt at undgå en for simpel modsætning mellem maler og billedhugger: Michelangelo maler, men hans maleri tænker i bind; Leonardo tegner maskiner og modellerer heste, men hans teori sætter synet over kontakten.
Det tredje blik
Raphaël lærer af de to rivaler
Omdan rivalisering til syntese
Raphael ankommer til Firenze i det øjeblik, hvor kortene til de to kampe cirkulerer. Han observerer komposition, beslægtede grupper og psykologi i Leonardo; i Michelangelo, heroisk anatomi og vridning.
- Pyramidegrupperne i hans Madonnaer skylder Leonardo meget.
- De magtfulde kroppe af hans romerske fresker reagerer på Michelangelo.
- I The School of Athens påtager Platon sig traditionelt Leonardos træk, mens Heraklit fremkalder Michelangelo.
Det virkelige resultat af duellen er derfor ikke en vinder, men en ny grammatik, der tilbydes en hel generation.
Hvem vinder?
Tre svar frem for én vinder
I rummet: ingen
Begge projekter forbliver ufærdige og forsvinder. Konkurrencen giver ingen sejrrige mure.
I værkstedet: begge dele
Deres kasser tiltrækker kunstnere og bliver et akademi for bevægelse, kamp og nøgen.
I historien: en frugtbar spænding
Leonardo og Michelangelo legemliggør to veje, der er kraftfulde nok til varigt at strukturere selve ideen om renæssance.
Myter og nuancer
Seks genveje til at rette
De havde altid hadet hinanden
Umuligt at bevise. Kilderne viser florentinsk spænding, men ikke fortsat fjendtlighed gennem hele deres liv.
De malede side om side på samme væg
De var fyldt med modstående vægge i det samme store rum, men deres samtidige tilstedeværelse på arbejdet er stadig vanskelig at rekonstruere, og der er ingen færdig indretning tilbage.
Michelangelo ødelagde Leonardos arbejde
Falsk. Leonardos eksperimentelle teknik mislykkedes; efterfølgende transformationer af rummet fik det tilbageværende til at forsvinde.
Leonardo foragtede al skulptur
Han kendte og praktiserede skulptur og tegnede det gigantiske Sforza-monument. I den teoretiske debat forsvarede han alligevel maleriets intellektuelle og optiske overlegenhed.
Michelangelo vidste ikke, hvordan man malede
Hvælvingen i Det Sixtinske Kapel og den sidste dom er nok til at tilbagevise denne kliché. Han troede oprindeligt, at han var billedhugger, uden bare at være billedhugger.
Rivalisering frembragte intet andet end fiasko
Begge kampe gik tabt, men deres kort blev modeller for opfindelse, anatomi og energi for Raphael, Bandinelli og mange kunstnere.
Fortsæt
Firenze, værker og samlinger
Verificerede kilder
Steder og dokumenter
FAQs
Leonardo og Michelangelo
Mødtes Leonardo da Vinci og Michelangelo?
Ja, de boede begge i Firenze i begyndelsen af 1500-tallet og deltog især i debatten om Davids placering. Et offentligt skænderi rapporteres af Anonimo Gaddiano, en gammel kilde, men efter begivenhederne.
Hvorfor var de rivaler?
De repræsenterede to konkurrerende geniale modeller, modtog store borgerlige opgaver og forsvarede forskellige opfattelser af maleri, skulptur og krop.
Hvem var den ældste?
Leonardo, født i 1452, var treogtyve år ældre end Michelangelo, født i 1475.
Arbejdede de sammen?
De samarbejder ikke om det samme værk. Den florentinske republik satte dem snarere i konkurrence ved at betro dem to kampe beregnet til det samme rum i Palazzo Vecchio.
Hvad skete der med slagene ved Anghiari og Cascina?
Originalerne er forsvundet. Leonardos komposition kendes fra kopier, især Rubens; Michelangelos ved kopier af pappet, herunder Bastiano da Sangallos, og ved graveringer.
Hvem vandt rivaliseringen?
Ingen i betydningen konkurrence: ingen af dem fuldender sin indstilling. Historisk set har duellen hovedsageligt forstærket deres indflydelse og givet yngre kunstnere to modsatrettede modeller for bevægelse og anatomi.
0 kommentarer