Omkring 1908 -1911 · Murnau, Bayern og abstraktionstærskel

Kirkerne i Kandinsky bliver centre for farve: tårn, bjerg, gade og himmel støder sammen i udtryksfulde flade områder, som fører landskabet mod abstraktion.

Fra 1908 opholdt Wassily Kandinsky sig regelmæssigt i Murnau i Bayern med Gabriele Münter og arbejdede sammen med Alexej von Jawlensky og Marianne von Werefkin. Landsbyerne, bjergene og kirkerne i regionen giver næring til en hurtig transformation af sit sprog. Perspektivet indsnævres, konturerne forenkler og farverne frigør sig fra naturligt udseende. Murnau-klokketårnet, der kan genkendes på dets afrundede tårn, bliver en lodret form, der er i stand til at organisere hele kompositionen. Mellem observeret landskab og billedtegn bliver disse værker en lodret form, der er i stand til at organisere hele kompositionen. Mellem observeret landskab og billedtegn bliver disse værker en lodret form, der er i stand til at organisere hele kompositionen. Mellem det observerede landskab og billedtegnet bliver disse værker en lodret form, der er i stand til at organisere hele kompositionen. Mellem det observerede landskab og billedtegnet annoncerer disse værker den forskning, der er udstillet i On the Spiritual in Art og erobringen af et ikke-figurativt maleri. Udvælgelsen "Kirker af Wassily Kandinsky' sammenligner især Riegsee, landsbykirken og Murnau, slot og kirke II. Dens læsning favoriserer atmosfære.

Ved Kandinsky ophører kirken gradvist med at være en bygning: den bliver en lodret tone i landskabets pulserende harmoni.