1862 -1939 · Étaples, Gerberoy og post-impressionistisk intimitet

Øde borde, haver i skumringen og stille byer giver Henri Le Sidaner en poesi af foreslået nærvær, mellem intimitet og splittet lys.

Henri Le Sidaner blev født i 1862 i Port-Louis, Mauritius, og voksede derefter op i Dunkerque. Først trænet af Alexandre Desmit gik han ind i Paris i Alexandre Cabanels atelier og udstillede på Salonen fra 1887. Meget tidligt flyttede han væk fra det store akademiske emne for at søge et mere indvendigt maleri. I Étaples, på Opalkysten, observerede han fiskere, klitter og fugtige lys; menneskefiguren forbliver stadig synlig, men blander sig gradvist ind i atmosfæren. I Étaples, på Opalkysten, observerede han fiskere, klitter og fugtige lys; menneskefiguren forbliver stadig synlig, men blander sig gradvist ind i atmosfæren. I Étaples, på Opalkysten, observerede han fiskere, klitter og fugtige lys; menneskefiguren forbliver stadig synlig, men blander sig gradvist ind i atmosfæren. I Étaples, på Opalkysten, observerede han fiskere, klitter og fugtige lys; menneskefiguren forbliver stadig synlig, men blander sig gradvist ind i atmosfæren. Brugge, Venedig, London, Versailles og Villefranche-sur-Mer udvidede derefter sit repertoire af kanaler, facader og tavse pladser. Det afgørende punkt i begyndelsen af Ooyen, opdagede han i begyndelsen af Ooyen, en landsby i begyndelsen af Ooyise, der blev opdaget i begyndelsen af det 20 århundrede. Sidaneren genopretter et hus der og former en have, som samtidig bliver værksted, indretning og levende arbejde. Roser, terrasser, damme og sætborde vises på et tidspunkt, hvor dagen falmer. Karaktererne er ofte fraværende; en stol, en lampe eller to glas er ikke desto mindre nok til at annoncere en nylig tilstedeværelse. Bordet på blomsterhaven i skumringen fortætter denne ventekunst: det opdelte strejf får blomsterne og himlen til at vibrere, mens genstandene etablerer en næsten fortællende intimitet. I Serenaden, Venedig, arkitektur, vand og foreslået musik udgør en natlig uden skue. I Serenaden, Venedig, arkitektur, vand og foreslået musik udgør en natlig uden skue. I Serenaden kondenserer Venedig, arkitektur, vand og to briller denne ventekunst: Bordet på blomsterhaven i skumringen fortætter denne ventekunst: det opdelte strejf får blomsterne og himlen til at vibrere, mens genstandene etablerer en næsten fortællende intimitet. Bordet på blomsterhaven i skumringen fortætter denne ventekunst: den opdelte berøring får blomsterne og himlen til at vibrere, mens genstandene etablerer et næsten fortællende intimt. Bordet på blomsterkunsten i skumringen: Denne berøring får blomsterne til at vibrere: blomster og himlen til at vibrere, mens de delte genstande vibrerer følsomhed, lavet af tætte toner og opløste konturer. Vedhæftet det intime og nogle gange til symbolisme forbliver Le Sidaner uafhængig: han låner fra post-impressionisme berøringens vibration uden at opgive stedets læsbarhed. Valgt til Kunstakademiet i 1930 døde han i Paris i 1939 og efterlod et værk, hvor stilheden bliver lys. Valgt til Kunstakademiet i 1930 døde han i Paris i 1939 og efterlod et værk, hvor stilheden bliver lys. Udvælgelsen "Henri Le Sidaner" sammenligner især La Sérénade, Venise og La table sur le jardin fleur i skumringen, Gerberoy. Hans læsning favoriserer tegning.

Sidaneren maler fravær mindre end det øjeblik, hvor en tilstedeværelse lige har forladt bordet: Lyset, blomsterne og genstandene fortsætter lydløst samtalen.