1849 -1883 · Parisisk modernitet, portræt, pastel og dialog med Manet

Teateromklædningsrum, lydløst interiør, portrætter af kvinder og klart lys placerer Eva Gonzalès blandt de mest personlige stemmer i parisisk modernitet.

Eva Gonzalès blev født i Paris i 1849 i en kulturfamilie: hendes far var forfatteren Emmanuel Gonzalès og hendes mor, en musiker. Da kvinder ikke havde adgang til School of Fine Arts, uddannede hun sig fra 1866 i Charles Chaplins kvindeatelier, hvor hun lærte portræt, pastel og en klar palet. I 1869 blev hun den eneste officielt anerkendte elev af Édouard Manet. Han malede sit berømte portræt foran staffeliet, men deres forhold udviklede sig hurtigt mod en kunstnerisk dialog. I 1869 blev hun Édouard Manets eneste officielt anerkendte elev. Han malede sit berømte portræt foran staffeliet, men deres forhold udviklede sig hurtigt mod en kunstnerisk dialog. I 1869 blev hun Édouard Manets eneste officielt anerkendte elev. Han malede sit berømte portræt foran staffeliet, men deres forhold udviklede sig hurtigt mod en kunstnerisk dialog. Gonzalès delte med Manet et direkte strejf, ærlige kontraster og interesse for samtiden, mens han udviklede et mere intimt univers. Hun udstillede på Salonen i 1870 og, i modsætning til impressionisterne, som hun er tæt på, deltager hun ikke i deres gruppeudstillinger. Hendes søster Jeanne fungerer ofte som model og giver hende mulighed for at udforske læsning, vask, hvile, musik og kvindelig selskabelighed uden at reducere figurerne til simple typer. Et omklædningsrum for italienere, der blev påbegyndt omkring 1874 og med succes udstillet i 1879, transponerer det moderne skue til et rum, hvor offentlighedens syn og parrets intimitet konfronterer hinanden. Gonzalès mestrer også pastel, hvis lyse passager og friske farver passer til hendes scener af spredt lys. Gift med gravøren Henri Guérard døde hun i 1883 af en emboli efter fødslen af deres søn, et par dage senere Manet. Hans korte karriere efterlader et raffineret værk om rum, der er tilgængelige for det 19. århundredes borgerlige kvinder. "Eva Gonzalès"-udvalget sammenligner især Une loge auxItaliens og Le Réveil. Hans læsning favoriserer tegning.

Gonzalès gør intimitet til et moderne emne: en opvågning, en te eller et omklædningsrum afslører både det sociale syn og modellens enestående tilstedeværelse.