1852 -1931 · Reims, Paris, Opera, væddeløbsbaner og domstole

Skærpende linje, brat indramning og social observation gør Jean-Louis Forain til en ivrig kronikør af det moderne Paris.

Jean-Louis Forain blev født i Reims i 1852 og voksede op i Paris. Han trænede med Jacquesson de la Chevreuse, Gérôme og Carpeaux, frekventerede Louvre og kom derefter tættere på Degas, Manet og den impressionistiske kreds. Inviteret til impressionistiske udstillinger fra 1879 til 1886 delte han med Degas smag for backstage, dansere, caféer, racer og indramning, som syntes fanget på stedet. Men Forain udviklede en mere satirisk stemme. En designer for pressen fra 1870'erne, især i Le Courrier français, Le Figaro og senere Le Rire, kondenserede han en social situation til et par linjer, en kropsholdning eller en udveksling af blikke. På racerbanen og ved Racerne Longchamp viser mindre konkurrence end cirkulationen af penge, udseende og ønsket om at blive set. Foyeren à l'Opéra og Après la danse afslører de tvetydige forhold mellem skuespil, magt og handel. I kriminalforsorgs- og retsscener skifter hans blik mod retfærdighed, fattigdom og ulighed. Hans ofte dæmpede palet, hans hurtige silhuetter og hans bevidst ufuldstændige rum giver malerierne energien i en tegning. Efter 1900 fik hans arbejde også en mere alvorlig religiøs og social tone. Efter 1900 fik hans arbejde også en mere alvorlig religiøs og social tone. Efter 1900 fik hans arbejde også en mere alvorlig religiøs og social tone. Efter 1900 fik hans arbejde også en mere alvorlig religiøs og social tone. Efter 1900 fik hans arbejde også en mere alvorlig religiøs og social tone. Efter 1900 fik hans arbejde også en mere alvorlig religiøs og social tone. Efter 1900 fik hans arbejde også en mere alvorlig religiøs og social tone. Efter 1900 fik hans arbejde også en mere alvorlig religiøs og social tone. Under Første Verdenskrig deltog han i camouflage og producerede derefter patriotiske billeder. Døde i Paris i 1931, forlod forain malerier pasteller, akvareller, graveringer og tusindvis af tegninger, hvor moderniteten kan læses i gestus såvel som i kritikken af moral. "Jean-Louis Forain"-udvalget sammenligner især Au champ de courses og Le Buffet. Hans læsning favoriserer atmosfære.

Forain beskriver ikke hele scenen: han vælger den gestus, der forråder, det blik, der forhandler, og den tomhed, der forvandler øjeblikket til dom.