1808 -1879 · Marseille, Paris og socialrealismen

Advokater, rejsende, vaskerier og teaterfigurer giver Honoré Daumier et skarpt værk, hvor politisk satire og social medfølelse deler samme gestuskraft.

Honoré Daumier blev født i Marseille i 1808 i en beskeden familie, der flyttede til Paris som barn. Efter forskellige job lærte han tegning, deltog i det schweiziske akademi og uddannede sig i litografi, et ideelt medium til aktuelle begivenheder. Hans møde med forlaget Charles Philipon introducerede ham til La Caricature derefter til Charivari. Daumier observerede deputerede, dommere, borgerlige, kunstnere og politiske begivenheder der med en enestående evne til at kondensere en karakter til en silhuet. I 1832 gav hans litografi Gargantua, kunstnere og politiske begivenheder med en enestående evne til at kondensere en karakter til en silhuet. I 1832 hans litografi Gargantua, som assimilerede Louis-Philippe til en kæmpe næret af folkets bidrag, ham en fængselsdom. Censuren af politisk karikatur i 1835 retter den mod moralens satire. Advokater, lejere, kunstelskere, rejsende og teaterfolk bliver skuespillerne i en urban komedie, hvor latterliggørelse fødes fra kroppen lige så meget som fra teksten. Daumier producerer tusindvis af litografier og tegninger til pressen, men forfølger samtidig et længe mindre kendt værk af maler og billedhugger. Hans buster-ladninger af parlamentarikere oversætter bindet med samme energi som den trykte linje. I The Third Class Wagon står en populær familie over for trætheden af moderne transport med samme energi som den trykte linje. I The Third Class Wagon står en populær familie over for trætheden af moderne transport med samme energi som den trykte linje. I The Third Class Wagon står en populær familie over for trætheden af moderne transport; masse af kroppe, hænder og blikke giver fattigdom værdighed uden idealisering. Vaskeriet klatrer op på kajerne med sit barn og dens tunge pakke, der omdanner det daglige arbejde til monumental indsats. Advokaterne opsummerer retorik med profiler, fagter og sorte kjoler. Don Quixote, et tilbagevendende emne for modenhed, giver maleren mulighed for at modsætte sig det stædige ideal til landskabets umådelighed. Materien bliver friere, figurer mere syntetiske og farver mere dæmpede. Daumier var næsten blind og fattig i slutningen af sit liv, og blev støttet af Corot og hans venner. Daumier døde i Valmondois i 1879, forlod han en af de største visuelle krøniker i det 19. århundrede. Daumier blev næsten blind og fattig i slutningen af sit liv støttet af Corot og hans venner. Daumier blev næsten blind og fattig i slutningen af sit liv støttet af Corot og hans venner. Daumier døde i Valmondois i 1879, efterlod han en af de største visuelle krøniker i det 19. århundrede. Han døde i Valmondois i 1879 og efterlod en af de største visuelle krøniker i det 19. Døde i Valmondois i 1879, og efterlod han en af de største visuelle krøniker i det 19. Døde i Valmondois i 18

Daumier forstørrer en gestus for bedre at afsløre en sandhed: magtens latterliggørelse, trætheden af arbejdet eller Don Quijotes stædighed bliver straks læsbar i kroppen.