Omkring 1905 -1950 · Frigjort farve, indvendig natur og internationale moderniteter

Det ekspressionistiske landskab kopierer ikke naturen: det intensiverer den. Bjerge, haver, byer og sole bliver farvefelter, hvor følelser, rytme og moderne angst projiceres.

I begyndelsen af det 20. århundrede nægtede mange europæiske og amerikanske kunstnere at lade landskabet begrænse sig til en trofast restitution af det synlige. Grupperne Die Brücke, der blev grundlagt i Dresden i 1905, og Der Blaue Reiter, der blev dannet i München omkring 1911, gav en stor impuls til denne transformation. I Kirchner, Kandinsky, Münter, Marc og Nolde frigør farve sig fra den lokale tone, konturtiderne og perspektivet kan bøje sig til følelser. Andre baner strækker sig eller skærer denne forskning: Soutine bølger Céret, Schiele tenderer og perspektiv kan bøje sig til følelser. Andre baner strækker eller skærer denne forskning: Soutine bølger Céret, Schiele giver en menneskelig tilstedeværelse til husene og træerne, mens Arthur Dove kondenserer det amerikanske landskab til næsten abstrakte rytmer. Udtrykket dækker derfor mindre en unik formel end en fælles holdning. Bjerg, have, kyst eller by er udvalgt, forvrænget og farvet for at formidle en indre oplevelse. Naturen bliver derefter stedet for spænding mellem modernitet, spiritualitet, hukommelse og sansekraft. "Ekspressionistiske Landskaber" -udvalget sammenligner især Jardin Graef i Jena og Nuit d'hiver i bjergene. Dens læsning favoriserer detaljer.

I det ekspressionistiske landskab kommer farve ikke efter mønster: det er kraften, der bøjer den, accelererer den og giver den dens følelsesmæssige temperatur.