1915 -1923 · Ren form, hvidt mellemrum og ikke-objektiv følelse

Med suprematisme frigør Malevich firkant, kors, rektangel og trekant fra enhver forpligtelse til at repræsentere: deres spændinger på hvidt bliver selve maleriets begivenhed.

I december 1915 præsenterede Kazimir Malevich et radikalt ensemble i Petrograd under den sidste futuristiske udstilling 0.10. Den sorte firkant er placeret højt i et hjørne af rummet, i den traditionelle placering af det hjemlige ikon. Denne installation hævder mindre et tomrum end en begyndelse: maleri kan konstrueres med form, farve, overflade og fornemmelse uden at efterligne den synlige verden. Malevich kalder dette sprog "suprematisme", hævder overherredømmet af ren følelse. De første kompositioner bruger sort firkant, kryds og cirkel på en hvid baggrund i en tilsyneladende statisk balance. Fra 1916 skaber skrå rektangler, gul, rød og blå mere dynamiske tilstande, som f.eks i Supremus nr. 58 eller kompositioner, der fremkalder flyet under flyvning. Hvid er ikke en neutral baggrund; det bliver et rum uden horisont, hvor former synes at flyde, accelerere eller opløses. Suprematisme strækker sig til tegninger, bøger, dekorationer og arkitektoniske projekter kaldet Architectones. Efter 1918 skubbede Malevich reduktionen til Hvid på Hvid, og derefter helligede sig mere til undervisning og teori. I sene figurer overlevede suprematistiske principper til Hvid på Hvid, og derefter helligede sig mere til undervisning og teori. I sene figurer overlevede suprematistiske principper i felter, tøj og små signaturkvadrater. Sort firkant, Sort kors, Supremus nr. 58 og Fly i Flugt giver os mulighed for at læse systemets komplette bevægelse, fra ikonisk oprindelse til rum dynamisk. "Suprematism of Kazimir Malevich" -udvælgelsen sammenligner især Black Square og Black Cross. Hans læsning favoriserer plads.

Suprematistisk hvid er ikke tom: det er rummet uden horisont, hvor en form kan blive til vægt, retning og følelse.