ca 1576 -1638 · Firenze, Madrid og spansk hofbarok

Karteusiske martyrer, tavse mirakler og kongelige kampe gør Vincenzo Carducci til en mesterfortæller af den første spanske barok.

Vincenzo Carducci, kendt i Spanien som Vicente Carducho, blev født i Firenze omkring 1576 og døde i Madrid i 1638. Han ankom til Spanien som barn med sin bror Bartolomeo, kaldet til at arbejde på kulisserne til Escorial. Hans uddannelse kombinerer således toscansk tegning, idealet om Federico Zuccaro og de monumentale krav fra det latinamerikanske hof. Efter sin brors død blev Carducci en af de mest prestigefyldte malere i Madrid og arbejdede for Philip III og derefter Philip IV. Efter sin brors død blev Carducci en af de mest prestigefyldte malere i Madrid og arbejdede for Philip III og derefter Philip IV. Altarpieces, religiøse cyklusser og paladsagtige dekorationer kræver, at han konstant behersker historiefortælling i stor skala. Hans største foretagende er serien beregnet til det store kloster i det karteusiske kloster El Paular. Mellem 1626 og 1632, designede han seksoghalvtreds enorme malerier viet til Saint Brunos liv, til mirakler, ekstaser og forfølgelser af ordenen. Sankt Brunos død, martyrdøden for karteuserne i Roermond, hvor de marianske åbenbaringer veksler meditation, vold og himmelske visioner. Carducci forbereder metodisk sine kompositioner med tegninger og skitser, og distribuerer grupper, baggrunde og gestus, så hver episode forbliver læsbar. Til Salon des Royales du Buen Retiro malede han også tre slag i det spanske monarki, herunder The Capture of Rheinfelden og The Victory of Fleurus. I 1633 forsvarede hans Dialogos de la pintura den intellektuelle adel af profession, studie og en italiensk tradition målt i lyset af naturalismens udskejelser. Teoretiker, ateliermester og hofmaler, Carducci forbinder Firenze med Madrid og forbereder flere generationer af spansk barok. "Vincenzo Carducci"-udvalget sammenligner især Saint Brunos død og The Martyrdom of Four Monks in Roermond. Hans læsning favoriserer historien.

Carducci tænker på cyklussen som en spirituel arkitektur: hvert maleri har sit drama, men fører alle mod den samme kollektive historie.