Attersee
Søen forvandlede sig til en overflade af farve: næsten ikke mere himmel, næsten ingen horisont, kun en firkant af turkisblåt vand krydset af små bølger.
Et landskab, der grænser op til abstraktion
Attersee, også titlen På bredden af Attersee eller På Attersee-søen, er malet af Gustav Klimt under hans første regelmæssige ophold på søen, i sommeren 1900.
Billedet er radikalt, fordi det nægter de forventede vartegn i landskabet. Himlen er forsvundet. Horisontlinjen er næsten fraværende. Bjergmassen, husene og bådene spiller ingen rolle. En lille mørk kant af øen Litzlberg vises kun i øverste højre hjørne.
Alt andet tilhører vand. Men dette vand er ikke et glat spejl: det er konstrueret af et væld af grå, grønne, blå og turkise berøringer. Klimt forvandler søens vidde til et optisk felt, tæt på et tekstil eller mosaik.
Hvordan Klimt flader søen ud
Effekten kommer ikke af vaghed eller mangel på arbejde. Tværtimod er den et resultat af meget præcise beslutninger, som neutraliserer det traditionelle rum.
Fjern himlen
Uden en himmel kan beskueren ikke længere tydeligt måle afstand eller sammenligne vand med en atmosfære.
Hæv horisonten
Banken skubbes til toppen, som om billedet vippede mod beskueren.
Låsning af vidden
Det kvadratiske format stabiliserer sammensætningen og giver vandet tætheden af et dekorativt panel.
Multiplicer tasterne
Bølger bliver kontinuerlig skrift snarere end en række forskellige objekter.
Turkis, grå, grøn: vand uden centrum
Blikket møder hverken hovedperson eller dominerende motiv. Det cirkulerer på farvet hud. Kolde toner er dog aldrig ensartede: turkis lysner, grå køler visse områder, matere greens giver vægt til bølgerne.
De små berøringer beskriver ikke hver bølgeform. De producerer en global vibration. Tæt på fragmenterer søen til mærker; på afstand samles disse mærker i bevægelig dybde.
I øverste højre hjørne tjener Litzlbergtræerne som tegnsætning. Denne mørke masse er nok til at minde os om, at vi ser på et rigtigt sted. Uden det kunne maleriet næsten modtages som et rent farvet felt.
Hvad Klimt tager væk
Over for den nuværende sø bliver malerens valg indlysende: han leder ikke efter panoramaet.
Den virkelige udsigt byder på bjerge, himmel, banker, variationer i dybden og store afstande. Klimt strammer denne plads, indtil næsten alt, der kunne måle det, forsvinder.
Så han kopierer ikke bare søens turkise farve. Han konstruerer en ny oplevelse: den af en flade observeret så intenst, at den ender med at besætte hele synsfeltet.
Landskabet er ikke længere foran os: det stiger til overfladen af maleriet.
Fra rent vand til absorberede arkitekturer
Landskaberne i Attersee gentager ikke en eneste formel. Klimt bevæger sig fra den næsten abstrakte overflade til slotte, parker, damme, gårde og landsbyer, men bevarer firkantethed og udfladning.
Kammer Slot i Attersee III
Lysfacaden og dens refleksion danner en næsten symmetrisk masse. Arkitekturen mister sin volumen og bliver til en stak lysende rektangler.
Kammer Castle Dam
Den grønne refleksion reagerer på træernes gardin. Vand og vegetation danner to sammenhængende teksturer snarere end et dybt rum.
Park ved Kammer Slot
Løvet optager næsten hele pladsen. Søen optræder kun i fragmenter mellem stammerne.
Avenue i parken
Stien antyder en lækage, men træernes tæthed bremser dybden og bringer blikket tilbage til overfladen.
Landsted på søen
Bygningen er ikke isoleret som et arkitektonisk portræt. Det absorberes af løvet, blomster og farverige planer i haven.
Unterach Kirke
Huse, klokketårn og relief passer sammen uden at trække vejret. Afstanden bliver et gobelin af facader og grønt.
Undervækst i Unterach
De lodrette stammer og den plettede skråning forvandler skoven til et tæt netværk, næsten uden at åbne mod himlen.
Find Kammer, Villa Paulick og lokal hukommelse
Sammenligning af steder og malerier viser, hvad Klimt holder, samler eller eliminerer. Fotografier er geografiske vartegn, ikke forsøg på nøjagtigt at rekonstruere ens synspunkt.
Schloss Kammer I dag
Facaden, fløjene og kysten forklarer malerens råmateriale. I lærrederne trækker afstande sig sammen, og refleksioner fordobler arkitekturen.
Villa Paulick
Villaen hører til den sociale geografi af somrene i Klimt og Flöge: ferie, venskaber og lange observationer af landskabet.
Klimt og Emilie Flöge ved søen
Fotografering minder os om, at Attersee også er en livsrytme: gåture, svømning, sejlsport, selskabelighed og sommerarbejde.
Schörfling-webstedet
Bygningen dokumenterer den tidligere museumsaktivitet dedikeret til Klimt. Kunstnerens rejse og Klimt-haven forbliver offentlige vartegn i regionen.
1900 -1916: søen som sommerværksted
Klimt vender tilbage til regionen næsten hver sommer, med Emilie Flöge og hendes kreds. Hans opholdssteder flytter, og motiverne ændrer sig med dem.
Litzlberg
Installeret nær nordkysten malede Klimt de første store vandområder, øen og træerne. Attersee født i den første sommer.
Kammer
Fra Villa Oleander og de omkringliggende områder udforsker han Schloss Kammer, parken, dammen, stierne og nærbillederne af vegetationen.
Weissenbach og Unterach
Det sidste landskab favoriserer gårde, landsbyer, kirker, skovklædte skråninger og stadig tættere kompositioner.
Samme sø, flere måder at flade ud på
| Work | Mark bevaret | Dybde | Dominerende effekt |
|---|---|---|---|
| Attersee, 1900 | Litzlberg Fragment | Næsten slettet | Turkis vandfelt, der grænser op til indvinding |
| Kammer III Slot | Facade og refleksion | Komprimeret af symmetri | Arkitektur omdannet til et lysgitter |
| Kammer Pond | Kyst og løv | Deles i to strimler | Dialog mellem grønt spejl og grøn væg |
| Kammer Park | Søens stammer og gennembrud | Blokeret | Bladmosaik og indpakningsfølelse |
| Unterach | Huse, kirke, skråning | Stablede planer | Landsby behandlet som farverigt gobelin |
Stadierne i Attersee-landskabet
Pladsen før søen
En morgen ved dammen, malet i Golling, forbereder den firkantede format af de kommende landskaber.
Første regelmæssige ophold
Klimt ankommer til Litzlberg og maler Attersee, maling næsten udelukkende lavet af vand.
Reception i Wien
Værket blev vist ved løsrivelsen og slog kritikere med sin radikale indramning.
Ø og poppel
Klimt udvikler sin forskning i refleksioner, træer og landskabets farvede tæthed.
Kammercyklus
Slot, park, dam og allé bliver motiverne for en række eksperimenter med planer og teksturer.
Sidste somre
Omkring Weissenbach og Unterach er huse og skove indsnævret til næsten tekstiloverflader.
Komponer et sæt omkring Attersee
Disse otte værker findes faktisk i butikken. Pladsen gør det nemt at kombinere dem til en diptykon eller landskabsvæg.
Attersee
Søen reduceres til en turkis vibration.
Kammer III Slot
En klar facade fordoblet af vand.
Kammer Pond
Vand og løv i to teksturer.
Kammer Park
Søen set bag løvet.
Schloss Kammer Avenue
Et perspektiv fastholdt af stammerne.
Landhus
Arkitektur absorberet af vegetation.
Unterach Kirke
Facader, klokketårn og bakke tæt sammen.
Undervækst i Unterach
En hældning forvandlet til et netværk af nøgler.
Klimt, naturen og Attersee
Forståelse Klimts Attersee
Hvornår malede Gustav Klimt Attersee ?
Maleriet er fra 1900 og svarer til Klimts første faste ophold ved Attersee-søen.
Hvor er maleriet i dag?
Attersee hører til Leopold-museet i Wien, hvor det præsenteres blandt de store værker af Klimt og Wiener modernitet.
Hvorfor er maleriet næsten abstrakt?
Klimt fjerner himlen, hæver næsten helt horisonten og fylder pladsen med små strejf af vand. Emnet forbliver identificerbart, men overfladen og farven bliver prioriteter.
Hvad ser vi i øverste højre hjørne?
En lille mørk del af den træbeklædte bank af Litzlberg. Dette fragment er maleriets vigtigste geografiske vartegn.
Hvorfor bruger Klimt kvadratformat ofte?
Pladsen stabiliserer sine landskaber og reducerer panoramaeffekten. Den fremmer massebalance, nøglerepetition og nærlæsning af det dekorative panel.
Malte Klimt kun søen ved Attersee?
Nej. Han malede også øer, poppel, haver, Schloss Kammer, damme, alléer, gårde, landsbyer og underskov omkring søen.
Kan vi besøge stederne fra Klimt til Attersee?
Regionen bevarer en offentlig kunstnersti og Klimt-haven i Schörfling. Betingelser for adgang til private bygninger og lokale aktiviteter skal kontrolleres med turistorganisationer inden besøget.
Museer, arkiver og fotografiske kreditter
Ved Attersee-søen, 1900
Ark af arbejdet, dimensioner, herkomst og analyse af indramningen.
Leopold MuseumGustav Klimt, Attersee
Præsentation af maleriet som et landskab, der grænser op til abstraktion.
Gustav Klimt DatabaseAttersee
Kronologi over ophold, boliger og årsager til regionen.
Gustav Klimt DatabaseLandskaberne i Kammer
Analyse af slottet, parken, dammen og farverige planer.
Klimt FoundationSommerophold på Attersee
Landemærker på Litzlberg, Kammer, Weissenbach og somrene 1900 -1916.
Klimt FoundationAktuelle spor ved søen
Oplysninger om kunstnerens rejse, haven og museumsminde.
Wikimedia CommonsAttersee fra Schörfling
Kilde og licens til egentlig fotografering af søen.
Wikimedia CommonsSchloss Kammer
Kilde og licens til aktuel fotografering af slottet.
Wikimedia CommonsVilla Paulick
Gratis fotografier af stedet forbundet med Klimts ophold.
0 kommentarer