Birkeskov
Sølvstammer, glødegrund og ingen himmel: Klimt forvandler en underskov af Attersee til en væg af farve, lydløs og næsten abstrakt.
En skov uden horisont
Birkeskov viser et fragment af underskov malet i løbet af sommeren 1903 nær Litzlberg, på Attersee. Klimt fjerner himlen, hæver jorden og skærer træerne før deres toppe. Stammerne bliver en række lyse vertikaler, mens de døde blade danner et rødt, kobber, gult og grønt tæppe.
Emnet forbliver naturligt, men organisationen er dekorativ: gentagelse, rytme, tæthed, kontrast af teksturer. Dybden eksisterer stadig takket være stammerne, som krymper mod bunden, men alligevel foldes den konstant mod overfladen af firkanten.
Fire beslutninger, der ændrer skoven
Klimt kopierer ikke bare træer. Han vælger et stykke virkelighed, der er smalt nok til, at det naturlige mønster kan blive en konstruktion.
Klip toppene
Blikket stiger aldrig op mod løvet. Stammerne krydser lærredet som søjler uden begyndelse eller slutning.
Fjern himlen
Uden en lys åbning i toppen bliver træet til en sammenhængende indhegning, og beskueren befinder sig inde i mønsteret.
Løft jorden
Tæppet af blade optager det meste af pladsen. Det aflæses både som skrånende jord og som lodret overflade.
Skab en rytme
Hvid, grå, brun, hvid: Stammerne pålægger en regelmæssig måling, som de farvede berøringer forstyrrer.
Fra sølvgrå til kobber
Den grundlæggende kontrast modarbejder to familier af former. Stammerne er lange, kontinuerlige og relativt kolde. Jorden er tværtimod fragmenteret i hundredvis af små varme berøringer. Lærredet holder sammen takket være denne spænding mellem linje og farvet støv.
De nærmeste træer er store og individualiserede af deres bark. Længere fremme bliver de tynde og formerer sig. Klimt beholder derfor dybdeindekser, men deres regelmæssighed giver samtidig en gittervirkning.
To små blå planter i forgrunden afbryder efterårsaftalen. De beviser, at lys trænger ind i træet, uden at der direkte vises stråler, skygger eller himmelstykker.
Se på materialet, ikke kun mønsteret
Disse læserammer isolerer de tre væsentlige mekanismer. Det komplette arbejde forbliver synligt lige over; detaljerne bruges kun til at forstå dens konstruktion.
Barken
De små mørke bjælker på en lys baggrund får birken til at genkende, men deres gentagelse skaber også grafisk skrivning.
Tæppet af blade
Rust, orange, brun, gul og grøn lægges i fragmenter. Jorden bliver en mosaik, der konkurrerer med stammerne.
Den stramme bund
De tyndere stammer angiver afstanden, men deres tæthed lukker for enhver flugt. Vi bevæger os fremad uden nogensinde at forlade skoven.
Hvad Klimt beholder - og hvad han tager væk
Fotografering giver os mulighed for at genkende naturlige data: bleg bark, gentagne vertikaler, blade på jorden, gradvis reduktion af træer. Men Klimt fjerner retningsbestemt lys, skygger og især hullet på himlen.
Det bringer også planerne sammen. I naturen adskiller luft træerne; i maleriet fylder nøglerne næsten hvert interval. Underskoven er ikke længere en passage: det er en frontal tilstedeværelse.
Bark, lodrette og døde blade
Hvorfor ser lærredet moderne ud?
For hun vælger aldrig helt mellem naturrum og dekorativ overflade. Begge aflæsninger forbliver aktive på samme tid.
Det kvadratiske format stabiliserer sig
Næsten blottet for dominerende retning bremser pladsen historien og tilskynder til en overordnet læsning. Ingen af siderne lader til at love en udgang.
Pointillisme afledes
Klimt kender neo-impressionistisk forskning, men han anvender ikke metodisk en videnskabelig teori om komplementer. Den lille berøring bruges hovedsageligt til at fortætte teksturen.
Menneskefiguren forsvinder
Ingen rollator, intet dyr, ingen sti forklarer skalaen. Befriet fra anekdoten bliver skoven det eneste emne.
Søgeren isolerer
I et brev fra 1903 forklarer Klimt, at han søger efter sine mønstre gennem en åbning skåret ud i pap. Apparatet forvandler landskabet til sammensætbare fragmenter.
Lodrette er arkitektur
Stammerne fungerer som søjlegang, men søjlegang uden bygning. Strukturen udspringer af selve naturen.
Berøringen gør gulvet taktilt
Netværket af pletter beskriver ikke blad efter blad. Det tyder på deres ophobning, deres revner og tætheden af underskoven.
Fra den mørke skov til løvtapetet
Mellem 1901 og 1904 brugte Klimt underskoven nær Litzlberg som laboratorium. Stammer forbliver lodrette, men jord, lys og tæthed ændrer sig.
Birkeskov
Sølvstammerne og kobberjorden opnår en balance mellem observation, rytme og kvasi-abstraktion.
Granskov I
Dybden er endnu mere uigennemsigtig: De mørke stammer danner en næsten kontinuerlig barriere.
Bøgeskov
Berøringerne af jorden får betydning, mens tønderne bevarer en lodret ramme.
Kyst med birkes
Stammer lukker ikke længere kun et træ: de filtrerer en overflade af vand og artikulerer to planer.
Skovbevokset skråning i Unterach
Mere end et årti senere absorberes stammerne i et endnu tættere kromatisk netværk. Skoven bliver næsten helt overflade.
| Work | Dominerende | Dybde | Hovedeffekt |
|---|---|---|---|
| Granskov I | Dybe grønne og brune | Meget lukket | Stilhed, tæthed, grøn væg |
| Bøgeskov | Rust, grøn, grå | Stærkt hævet jord | Overgang til overfladestil |
| Birkeskov | Sølv, kobber, guld | Komprimeret, men læsbar | Balance mellem gitter og natur |
| Kyst med birkes | Blues og greens | Åben ved vand | Forhæng af træer foran søen |
| Skovbevokset skråning i Unterach | Grønne, lyserøde og grå | Næsten opløst | Senfarvet netværk |
Mal tidligt, i skoven
Under sine sommerophold hos familien Flöge forlod Klimt det sociale liv i Wien for at arbejde omkring Attersee. I august 1903 skrev han, at han stod op omkring klokken seks og gik til den nærliggende skov, når vejret tillod det.
Den nøjagtige placering af Birkeskov ikke dokumenteret af et fungerende fotografi. Forskning knyttede det imidlertid til skovene nær Bräuhof i Litzlberg, hvor Klimt opholdt sig indtil 1907. Han begyndte flere friluftslandskaber og kunne derefter færdiggøre dem i sit wieneratelier.
Denne morgen disciplin nuancerer billedet af den improviserende dekoratør af arabeskerne. Lærredet er baseret på langsom observation: forskelle i bark, interval mellem stammer, reduktion i deres bredde og variation i pletter på jorden.
Fra Klimt til Bloch-Bauer, derefter til det internationale marked
Maleriets herkomst er uadskillelig fra historien om nazistisk besiddelse i Østrig. Det skal fortælles med datoer, uden forvirrende juridisk restitution og simpel ændring af samling.
Oprettelse og første personlige udstilling
Klimt malede værket i løbet af sommeren og præsenterede det derefter på udstillingen dedikeret til ham af Wiener Secession i november-december.
Adele og Ferdinand Bloch-Bauer Collection
Parret erhvervede maleriet fra kunstneren. Det slutter sig til et stort ensemble, der også omfatter Adeles to portrætter og flere landskaber.
Beslaglæggelse efter Anschluss
Den wienske dommer beslaglægger værket i forbindelse med forfølgelsen og fordrivelsen af Bloch-Bauer-familien.
Indgang i offentlige samlinger
Maleriet gik gennem Wiens kommunale samling i 1942 og blev derefter overført til Osterreichische Galerie i 1948.
Restitution
Republikken Østrig vender tilbage Birkeskov til arvingerne efter Adele og Ferdinand Bloch-Bauer.
Udsalg hos Christie's
Maleriet blev solgt i New York og sluttede sig senere til Paul G. Allens samling.
$104,585 millioner
Ved salget af Paul G. Allen-samlingen nåede værket op på $104.585.000, hvilket satte auktionsrekord for Klimt. Det forbliver i en privat samling.
Hvorfor varierer titlen?
Kilder og kataloger bruger ikke altid samme titel. Christies anvendelser Birkeskov, mens dokumenter fra Belvedere indikerer Bøgeskov/Birkeskov. Klimt-databasen knytter arbejdet til gruppen af skovsyn og nævner også de tyske ækvivalenter.
Denne variation betyder ikke, at der er fuldstændig tvivl om billedet. Det afspejler historien om katalogisering, oversættelser og det faktum, at beskrivende landskabstitler kan være blevet standardiseret forskelligt. På fransk, Birkeskov er den klareste titel på værket med blegstribede stammer.
Fra sølvbirk til dybe skove
Nedenstående links fører direkte til butikkens verificerede værker og samlinger.
Birkeskov
Kontrasten mellem sølvstammer og kobberblade.
Granskov I
Et dybt gitter af grønt og brunt.
Bøgeskov
Den farvede jord begynder at sprede sig over hele overfladen.
Kyst med birkes
Et gardin af stammer foran det rolige vand.
Skovbevokset skråning i Unterach
Stammerne opløses i et kromatisk netværk.
Attersee
Søen forvandlede sig til en turkis overflade.
Kammer Park
Lagdelt løv, stammer og sø.
Omkring Klimt, Attersee og landskab
Forstå alt om Birkeskov
Hvornår malede Gustav Klimt Birkeskov?
I 1903, under sin sommerperiode i Litzlberg, ved bredden af Attersee i Øvre Østrig.
Hvor er maleriet i dag?
Den tilhører en privat samling. Den kan af og til udlånes til udstillinger, men den er ikke permanent synlig på et museum.
Hvad er dimensionerne på arbejdet?
Lærredet måler 110,1 × 109,8 cm. Det er derfor næsten perfekt firkantet, som mange af Klimts vigtige landskaber.
Hvorfor kan vi ikke se himlen?
Klimt vælger en stram indramning, der skærer toppene og eliminerer horisonten. Skoven fremstår således tættere og sammensætningen nærmer sig en dekorativ overflade.
Var Klimt pointillist?
Han er interesseret i neo-impressionismens små strejf, men følger ikke strengt den videnskabelige metode Seurat eller Signac. I dette lærred konstruerer nøglerne hovedsageligt jordens tekstur.
Hvorfor varierer titlen mellem birk og bøg?
Kataloger, oversættelser og herkomstfiler brugte især flere formuleringer Birkeskov og Bøgeskov/Birkeskov. På fransk, Birkeskov er den almindeligt anvendte titel.
Hvad er restitutionshistorien?
Maleriet blev erhvervet af Adele og Ferdinand Bloch-Bauer og blev beslaglagt efter Anschluss i 1938, kom derefter ind i de østrigske offentlige samlinger og vendte derefter tilbage til arvingerne i marts 2006.
Hvor meget blev maleriet solgt i 2022?
$104.585.000 hos Christie's New York den 9. november 2022 under salget af Paul G. Allen-kollektionen.
Hvor finder man andre Klimt skove?
Samlingen Skove af Gustav Klimt samler grantræer, bøge, birkes og Attersee's skovklædte skråninger.
At gå længere
Birkeskov - vejledning og herkomst
Dimensioner, skabelse, udstillinger, Bloch-Bauer samling, restitution og salg af 2022.
BelvedereSøg efter herkomst
Officiel liste over værker vendte tilbage til arvingerne efter Ferdinand Bloch-Bauer i 2006.
Gustav Klimt DatabaseBloch-Bauer-samlingen
Sammensætning af familiesamlingen og skovens plads blandt landskaberne i Klimt.
Gustav Klimt DatabaseTræer og skovudsigt
Gruppen på fem underskove skabt omkring Litzlberg mellem 1901 og 1904.
Klimt FoundationSommerophold på Attersee
Litzlberg, Kammer og Weissenbach som hvile- og skabelsessteder fra 1900 til 1916.
Klimt FoundationFloral Worlds
Fra de første realistiske skovudsigter til moderne indramning af landskaberne i Attersee.
Wikimedia Commons.jpeg){kind=link}
Birkeskov om efteråret
Fotografering af Valery Kraynov, CC BY 3.0 licens.
Wikimedia Commons_bark.jpg){kind=link}
Birkebark
Fotografering af MrPanyGoff, CC BY-SA 3.0 licens.
Wikimedia Commons
Rytme af stammerne
Fotografi af Totila123, CC0-licens.
0 kommentarer