Kjoler i Klimt portrætter
Reformeret mode, stoffer og Wiener Werkstätte: hvordan kjolen ophører med at være tilbehør til at blive selve arkitekturen i portrætter.
Hos Klimt er kjolen et andet portræt
I de store kvindeportrætter af Gustav Klimt, tøj bruges ikke bare til at date mode eller signal rigdom. Det bygger silhuetten, omdanner kroppen til rytme og forbinder modellen til indretningen.
Ansigtet og hænderne forbliver ofte naturalistiske, mens kjolen er dækket af firkanter, øjne, blomster, spiraler og mosaikker. Denne kontrast gør det muligt for Klimt at bevare individuel lighed, mens portrættet vippes mod ornament og abstraktion.
Dette maleri dialoger med den materielle kultur i det moderne Wien: den reformerede tøjbevægelse, sysalonen instrueret af Emilie Flöge, Wiener Werkstättes stoffer og genstande, smagen for japansk kunst og ikke-europæiske tekstiler.
Reformeret mode før legende
I slutningen af det 19. århundredee århundrede bestrider flere reformatorer det stramme korset og de strukturer, der begrænser kvindekroppen. DE Reformkleid favoriserer en løsere linje, der falder fra skuldrene, med mere bevægelsesfrihed.
En mindre korsetteret linje
Den reformerede kjole flytter opmærksomheden fra den kvalte talje til den generelle bevægelse af kroppen. Det kan være lige, flydende eller omsluttende, uden at være ensartet.
Et kulturelt valg
At bære en sådan kjole kan signalere en nærhed til kunstneriske kredse, reformen af dagligdagen og en vis opfattelse af den "nye kvinde".
Ikke en ensom opfindelse
Emilie Flöge skaber ikke den europæiske tøjreformbevægelse alene. Hun blev storfortolker i Wien, med sit eget tekstilordforråd.
Schwestern Flöge Lounge
Den 1er juli 1904 åbnede Emilie, Pauline og Helene Flöge deres modehus på Casa Piccola, Mariahilfer Strasse, i Wien.
Emilie leder den kunstneriske og tøjmæssige side af virksomheden. Showet bliver en adresse, der er eftertragtet af et kultiveret og velhavende klientel, ofte tæt på Klimt: Sonja Knips, Hermine Gallia eller Eugenia Primavesi tilhører disse netværk, hvor syning, indsamling og protektion mødes.
Indretningen af Josef Hoffmann og Koloman Moser, udført i Wiener Werkstättes kredsløb, gør stedet til en sammenhængende helhed: møbler, vinduer, lænestole, stoffer og kommerciel præsentation bidrager til den samme modernitet.
Showets succes er dog ikke udelukkende baseret på radikale kjoler. Flöge-søstrene følger også parisisk couture og lever op til socialite-kundernes forventninger. Avantgarden og handelen eksisterer side om side.
Virkelig skabelse eller kjole opfundet af maleri?
Dokumenterede relationer
Emilie Flöge driver en moderne sysalonbrønd. Huset samarbejder med Wiener Werkstätte. Mäda Primavesi husker en kjole specielt lavet af salonen på Klimts forslag. Portrætterne viser også kunder og lånere, der tilhører de samme netværk.
Genveje, der skal undgås
Emilies portræt fra 1902 -1903 går forud for salonens åbning i 1904. Ikke alle Klimts kjoler er Reformkleider. Endelig kan det malede ornament være en selvstændig sammensætning snarere end en nøjagtig kopi af et eksisterende tekstil.
Otte kjoler, otte måder at opbygge en tilstedeværelse på
Set under ét fortæller disse værker historien om overgangen fra det stadig stemningsfulde verdslige portræt til et maleri, hvor personen, tøjet og baggrunden danner næsten en enkelt overflade.
Sonja Knips: klæd dig som sky
Den hvide og skumagtige kjole folder sig ud i en mørk, brun og lilla lænestol. Den danner endnu ikke en mosaik, men allerede et umådeligt materialefelt, som rækker ud over den enkle beklædningsbeskrivelse.
Hermine Gallia
Den lette kjole forlænger figuren og dialoger med en næsten tåget indretning. Beklædningsgenstanden forbliver identificerbar, mens den bliver en lysende vibration.
Emilie Flöge
Den lodrette silhuet forsvinder under et netværk af blå, grønne, guld og sølv. Ansigtet forbliver præcist; kjolen opfinder en selvstændig visuel identitet.
Fritza Riedler
Den hvide kjole er gengivet med finesse, men den møder et geometrisk sæde og baggrund, som forvandler portrættet til en total dekorativ konstruktion.
Adèle Bloch-Bauer I: kjolen bliver et ikon
Trekantede øjne, spiraler, rektangler, initialer og smykker opløser grænsen mellem tøj, lænestol og baggrund. Denne overflade skal ikke læses som den trofaste undersøgelse af en rigtig kjole: Klimt skaber en billedkonvolut.
Mäda Primavesi
Den hvide blomsterkjole er specialudviklet efter flere beslag, med indgriben fra Flöge salon. Mindet om Mäda her forbinder direkte syning og maling.
Friederike Maria Beer
Kjolen kombinerer netværkene fra wiener couture med indretning inspireret af asiatisk kunst. Kroppen fremstår nærmest skåret ud af en enorm tekstil collage.
Adèle Bloch-Bauer II
Den lyse farve danner et langt lodret brud midt i en have af farver. Overflod kommer ikke længere fra guld, men fra konfrontationen mellem tekstiler, blomster og flade områder.
Fandamen
I dette sene værk mætter tøj, vifte, blomster og fjernøstlige motiver rummet. Kjolen adskiller ikke længere modellen fra den imaginære have: den organiserer cirkulationen af blikket.
Læs Emilies kjole oppefra og ned
Hele maleriet imponerer med sin vertikalitet. Detaljerne afslører dog, at Klimt ikke gentager et mønster: han ændrer skala, tæthed og rytme, når øjet falder ned.
Ansigt og krave
Ansigtspræcision beskytter Emilies identitet, mens kraven allerede begynder at flade volumen.
Skulder
Ornamenter følger ikke lydigt anatomien. De skaber deres egen overfladelogik.
Tekstil krop
Busten bliver en søjle af tegn, hvor den rigtige søm smelter sammen med malerens opfindelse.
Hem og gulv
Grænserne falmer: Kjolen falder ned til baggrunden og erstatter perspektiv med dekorativ kontinuitet.
Fra stof til total kunstværk
Wiener Werkstätte blev grundlagt i 1903 og søger at samle kunst, kunsthåndværk og hverdagsliv. Dens univers omfatter møbler, metal, glas, smykker, tryk, tekstiler og fra 1911 en modeafdeling.
Flöge salonen samarbejder med dette netværk allerede inden åbningen af modeafdelingen. Kunderne kan møde tøj, smykker og tilbehør i et interiør designet som en helhed. Denne logik af Gesamtkunstwerk hjælper med at forstå Klimts portrætter: personen er ikke isoleret fra sin materielle ramme.
Hos Klimt kan et mønster visuelt skifte fra kjolen til baggrunden, fra smykket til bladguldet, fra lænestolen til rammen. Portrættet bliver den malede ækvivalent til et fuldt designet interiør.
Hvordan genkender man kjolens funktioner?
| Function | Hvad skal man se på | Eksempel | Produkt effekt |
|---|---|---|---|
| Volume | Folder, træk, ærmer, fylde | Sonja Knips | Kjole optager plads som en lysende sky. |
| Silhuet | Lodret linje, størrelse slettet | Emilie Flöge | Kroppen bliver en søjle og hævder en moderne identitet. |
| Surface | Gentagne mønstre, flade områder, skilte | Adèle Bloch-Bauer I | Kjole smelter sammen med baggrund og guld. |
| Social status | Smykker, ædle stoffer, bestilling | Hermine Gallia | Klædningen placerer forbilledet i wienerborgerskabet. |
| Kunstnerisk netværk | Dokumenteret tilskrivning, salon, skaber | Mäda Primavesi | Syning og maling er en del af samme projekt. |
| Rhythm | Kontrast mellem kjole og indretning | Friederike Maria Beer | Figuren skrider frem som en levende collage. |
Fra den hvide kjole til mønsterfeltet
Sonja Knips
Den lette kjole bliver allerede en autonom billedmesse i et stadig atmosfærisk portræt.
Emilie Flöge
Klimt gør beklædning til et ornamentalt netværk, som forbereder hans store gyldne portrætter.
Wiener Werkstaette
Josef Hoffmann, Koloman Moser og Fritz Waerndorfer grundlagde den kunstneriske virksomhed.
Schwestern Floge
De tre søstre åbner deres stue på Casa Piccola, indrettet på wienermodernitetens sprog.
Fritza og Adèle
Portrættet opnår en spektakulær fusion mellem lighed, kjole, geometri og dyrebart materiale.
Wiener Werkstätte-modus
Værkstedet åbner sin egen afdeling dedikeret til tøj.
Sen farve
Mäda, Adèle II og Friederike Beer viser tøj med blomster- og asiatisk baggrund.
Seneste værker
Damen med ventilatoren og de ufærdige portrætter bærer tekstilfusion til farverig mætning.
Vælg et portræt af Klimt ved hendes kjole
Disse seks reproduktioner er faktisk tilgængelige i butikken. Hver fremhæver et forskelligt forhold mellem silhuet, materiale og indretning.
Portræt af Emilie Flöge
Blå, grøn, guld og monumental vertikalitet.
Portræt af Sonja Knips
En sky kjole i hjertet af en mørk stue.
Portræt af Fritza Riedler
Præcis syning møder dekorativ abstraktion.
Portræt af Adèle Bloch-Bauer I
Figuren og tøjet forvandlet til et ikon.
Mäda Primavesi
En beklædningsgenstand specielt forberedt til portrætter.
Friederike Maria Beer
En moderne silhuet i et mønsterteater.
Portrætterne bag stofferne
Forståelse af mode hos Klimt
Har Emilie Flöge skabt alle kjolerne malet af Klimt?
Nej. Hun kørte et stort modeshow og tilhørte det samme netværk af kunder og lånere, men hver kjole skal studeres separat. Visse tilskrivninger er dokumenteret; andre forbliver forbindelser.
Hvad er reformeret kjole?
Dette er en beklædningsgenstand knyttet til europæiske tøjreformbevægelser, generelt mindre restriktive end den stærkt korseterede kjole. Dens løse linje fremmer bevægelse og kan bære kulturel eller emancipatorisk værdi.
Viser Emilie Flöges portræt en ægte kjole?
Maleriet forestiller en løs kjole, men Klimt forvandler sin overflade med betydelig frihed. Værket er et stort dokument på en moderne silhuet, ikke nødvendigvis et trofast mønster, der gør det muligt at rekonstruere tøjet nøjagtigt.
Hvilken rolle havde Wiener Werkstätte?
Grundlagt i 1903, samlede det kunstnere, arkitekter og håndværkere omkring en hverdagskunst. Det producerede især møbler, smykker, genstande og tekstiler, og åbnede derefter en modeafdeling i 1911.
Hvilken kjole er direkte knyttet til Flöge salon?
Sagen om Mäda Primavesi er særlig veldokumenteret: Den unge model husker beslag i stuen og en hvid blomstret kjole forberedt til portrættet på Klimts forslag.
Hvorfor ser kjoler flade ud i Klimt portrætter?
Klimt kontrasterer ofte realistisk ansigts- og håndmodellering med en kjole, der behandles som en mønstret overflade. Denne spænding mellem menneskelig tilstedeværelse og ornament er en af hans store nyskabelser.
Passer de malede mønstre til Wiener Werkstättes stoffer?
De deler nogle gange et ordforråd af geometri, gentagelse og farve, men en visuel lighed er ikke nok til at identificere et bestemt stof. Klimt kombinerer observation, stilisering og opfindelse.
Museer og arkiver konsulteret
Emilie Flöge og portrætterne 1901 -1903
Kronologi af showet, analyse af portrættet og netværket af kunder.
Gustav Klimt DatabaseDe dyrebare portrætter fra 1904 -1906
Overgang fra tøjpynt til geometrisk baggrund.
Leopold MuseumSchwestern Flöge Lounge
Lænestol af Josef Hoffmann og layout af Casa Piccola.
Leopold MuseumWiener Werkstätte Collection
Tekstiler, tilbehør, møbler og genstande relateret til stuen og Emilie Flöge.
Metropolitan Museum of ArtMäda Primavesi
Ark af værket og adgang til billedet af portrættet opbevaret på Met.
Metropolitan Museum JournalOm Mäda
Detaljeret undersøgelse af modellens sessioner, beslag og souvenirs.
New New York GalleryKlimt og kvinderne i Wiens guldalder
Sociale portrætter, reformeret mode og wienerkontekst.
New New York GalleryPortræt af Adèle Bloch-Bauer I
Kjole mønstre, smykker, mosaikker og maleriets historie.
Klimt FoundationEmilie Flöge, mode reform
Præsentation af designeren, hendes salon og hendes netværk.
0 kommentarer