Pigmenter og farver hos KlimtGuld, grøn, lilla og ændringer
Hos Gustav Klimt er farve aldrig et simpelt farvekort. Det er født af overlejrede pigmenter, hvide som letter blandingerne, metalplader, som reflekterer lys og overflader, hvis udseende udvikler sig over tid.
Klimts palet er ikke en liste over hits
At sige, at en grøn er "viridian", eller at en lilla er "kobolt", virker simpelt. Når man står over for et maleri, er virkeligheden mere kompleks: den samme tone kan kombinere flere pigmenter, blive lysnet med zinkhvid, placeret på et hvidt præparat eller modificeret af en lak og lys.
De videnskabelige undersøgelser af Belvedere og den ikke-invasive undersøgelse, som National Gallery i Prag har foretaget, gør det nu muligt at gå ud over det visuelle indtryk. De identificerer kemiske grundstoffer, molekylære signaturer, undertegninger og gentager sig nogle gange usynlige for det blotte øje.
De mest detaljerede offentliggjorte resultater vedrører især The Virgin (1913) og Vandtårn (1908 -1909). De belyser Klimts praksis, men bør ikke omdannes til en universel opskrift, der automatisk gælder for hvert bord.
I Klimt er farve stof, lys og struktur på samme tid. Guld reflekterer lys; hvid bygger tæthed; grønne og lilla organiserer rytmen.
Fire videnskabelige perspektiver
Hver metode besvarer et andet spørgsmål. Deres krydsning gør det muligt at nærme sig materialet uden at tage en prøve, samtidig med at man bevarer et element af usikkerhed på de dybe lag.
Hvilke elementer?
Røntgenfluorescens detekterer især zink, krom, kobolt, cadmium, arsen eller bly. Det guider identifikation af mineralske pigmenter.
Hvilke molekyler?
Raman spektroskopi karakteriserer visse farvede faser. Det hjælper med at skelne for eksempel pigmenter, hvis kemiske elementer ligner hinanden.
Hvad skjuler malingen?
Infrarød reflektografi afslører blyant- eller kridtlinjer, rettelser og uoverensstemmelser mellem den forberedende tegning og den endelige tilstand.
Hvad er tilføjet?
Ultraviolet fluorescens kan differentiere lakker, touch-ups og nyere indgreb, afhængigt af materialernes optiske respons.
Væsentlig grænse: en ikke-invasiv måling aflæser flere lag på én gang og nogle gange en gammel restaurering. Et detekteret element er derfor ikke altid lig med et enkelt pigment eller det oprindelige lag placeret nøjagtigt på overfladen.
De fire familier, der strukturerer billedet
Prag analyser viser en moderne og rig palet. Klimt modulerer farver ved at blande, superpositioner og kontraster; det anvender ikke kun toner direkte fra røret.
Guld og gul
Den gyldne effekt kommer fra ægte metaller, men også fra gule pigmenter, som visuelt forlænger deres varme i de malede områder.
- Metaller: bladguld, guldpulver, sølv og platin.
- Gullige identificeret: strontiumgul, bariumgul og cadmiumgul.
- Rolle: foren baggrunden, vibrer mønstrene og skab lys uden atmosfærisk dybde.
Greens
I landskaber som i sene figurer danner grønne tætte netværk frem for et ensartet fladt område.
- Identificerede pigmenter: viridian, uigennemsigtigt kromoxid og smaragdgrønt.
- Blandinger: cadmium eller barium gule, preussisk blå, nogle gange zinkhvid.
- Rolle: skift fra lyst løv til mørkt vand og byg dybde efter værdi mere end efter perspektiv.
Violer
Klimt lilla spænder fra mælkeagtig lilla, mættet blå-lilla og mørk lilla.
- Identificerede pigmenter: lys koboltviolet og ultramarinviolet.
- Mulige aftaler: alizarin lak, blå og hvid til at flytte temperatur og lysstyrke.
- Rolle: forbind kød, tekstil, skygge og ornament uden at producere en naturalistisk skygge.
Støttefarver
Røde, blå, hvide og sorte er afgørende for kraften i grønne og lilla.
- Røde: vermilion, minium, alizarin madder lak og sandsynligvis cadmium rød/orange.
- Blues: oversøisk, koboltblå og preussisk blå.
- Hvide og sorte: allestedsnærværende zinkhvid, præparat med blyhvid og bariumsulfat, knoglesort.
Hvad analyserne virkelig beviser
Radka Šefcůs undersøgelse fokuserer specifikt på to malerier, der er bevaret i Prag. Det gør det muligt at forbinde visuelle observationer med identificerede materialer, uden at generalisere ud over, hvad instrumenterne måler.
Grønne bygget ved blanding
I vegetation og vand spiller kromforbindelser en stor rolle: gennemsigtig viridian og mere uigennemsigtigt chromoxid. Cadmium eller bariumblommer opvarmer nogle grønne, mens zinkblå og hvide skifter deres dybde og opacitet.
Denne flerhed forklarer, hvorfor overfladen ser levende ud: den sammenstiller små kromatiske beslutninger i stedet for en enkelt grøn, der anvendes overalt.
Lilla som passage
I dette værk forbinder lillaer og violer ornamentet, kød, brun baggrund og lyse områder. Sammenligningen er visuel: den erstatter ikke en materialeanalyse, der er specifik for dette maleri.
Resultaterne opnået på The Virgin ikke desto mindre vise de midler, der er til rådighed for Klimt: koboltviolet, ultramarinviolet, organiske røde og hvide, der er i stand til at producere en meget bred vifte.
Metal mellem billede og ramme
In Judith I, bladguld forlænger mønsteret ud over beklædningsgenstanden og bringer maleriet tættere på sin ramme designet af Georg Klimt. Det metalliske materiale beskriver ikke kun en juvel: det producerer et kontinuerligt felt, hvor figuren fremstår både kødelig og ikonisk.
Kontrasten mellem den formede hud, stoffets gennemsigtighed, de mørke flade områder og guldets glans annoncerer den gyldne periodemetode. Tabellen viser frem for alt, at farve i Klimt afhænger af tekstur og synsvinkel lige så meget som af skygge.
Se farve i aktion
Disse værker viser, hvordan Klimt flytter den samme kromatiske familie efter emnet: vegetation, symbolsk rustning eller monumental figur.
Guld kontra sort
In Pallas Athena, metalliske refleksioner og mørke toner giver karakteren en kompakt tilstedeværelse. Metallet virker nogle gange lysende, nogle gange næsten brunt afhængigt af reproduktion og belysning.
Udforsk den gyldne periode →Grøn på grøn
In Solsikken, blade, stilke og baggrund skelnes af temperatur, værdi og berøring. Blomstens gule fungerer som fokus snarere end en isoleret farve.
Se Klimt blomster →Lilla versus rød
In Hygieia, lilla, rød og orange producere ceremoniel varme. Farvefotografiet af det ødelagte værk forbliver imidlertid et reproduktionsdokument, ikke en materiel erstatning for det tabte maleri.
Se Klimt kollektionen →
En farve, der afhænger af glans
Panseret, hjelmen og bunden danner et tæt område. Den opfattede værdi ændrer sig med refleksion: Det er allerede et maleri, der kræver at skelne lokal farve og overfladeadfærd.
Haven som mosaik
De små sidestillede berøringer gør hvert blad tydeligt uden at bryde plantetæppets enhed. Grøn bliver til arkitektur, og ikke en simpel botanisk efterligning.
Fælden af rekonstituerede farver
Fakultetets malerier blev ødelagt i 1945. De farverige billeder, der cirkulerer i dag, formidler ikke nødvendigvis nøjagtigt den oprindelige materielle tilstand. Belvederes seneste digitale omfarvninger præsenteres eksplicit som tilnærmelser assisteret af kunstig intelligens.
For disse tabte værker, historiske vidnesbyrd - især beskrivelsen af Medicine som varm, rød og lilla - skal krydses med fotografierne, uden at videregive en rekonstruktion som en foranstaltning.
Hvad kan ændre sig - og hvad mangler at blive bevist
Et arbejde ældes gennem interaktion mellem pigmenter, bindemiddel, lys, fugtighed, lak, restaureringer og støtte. Kendte mekanismer hjælper med at stille de rigtige spørgsmål, men beviser ikke alene, at et præcist Klimt-billede ændres i dag.
Metaller og glans
Guld er kemisk stabilt og særligt holdbart platin. Sølv kan blive mørkere som reaktion på miljøet. Lak, støv og belysning ændrer også kraftigt den opfattede glans.
Røde lakker
Organiske farvestoffer kan falme under påvirkning af lys. Bevaringsundersøgelser viser, at relativ fugtighed kan fremskynde ændringen af visse alizarinlakker; Dette er en generel risiko, ikke en automatisk diagnose for hver Klimt.
Smaragdgrøn
Dette arseniske pigment kan reagere kemisk. Dens tilstedeværelse identificeret i The Virgin rapporterer et materiale, der skal overvåges, men synlig tilstand afhænger af blanding, lag og opbevaringsforhold.
Zinksæber
Zinkforbindelser blev påvist i de to værker, der er undersøgt i Prag. De kan komme fra reaktioner mellem olie- og zinkioner eller fra fremstillingsadditiver. Andre steder er disse sæber forbundet med revnedannelse eller delaminering, uden at dette indebærer denne skade i de tabeller, der er undersøgt her.
Lakker og touch-ups
Et lag lak kan gulne eller ændre mætning. UV hjælper med at skelne indgreb. Rengøring eller lysning af en lak er en bevaringsbeslutning, aldrig en simpel æstetisk korrektion.
Skærme og reproduktioner
Et foto viser ikke absolut farve. Hvidbalance, skærmprofil, græsningslys og skydevinkel omdanner hovedsageligt metaller og violer. To trofaste reproduktioner kan derfor virke forskellige.
Den rigtige refleks: separat observation, analyse og hypotese
"Dette område fremstår brunere" er en observation. "Det indeholder krom" er et analytisk resultat. "Det var engang grønnere" er en hypotese, der kræver yderligere data: stratigrafi, billeddannelse, arkiver, sammenligning med beskyttede områder og bevaringshistorie.
Klimt, materiale og samling
Paletten giver os mulighed for at forbinde malerens teknik med hans rejser, hans lånere og hans mest eftertragtede værker.
Klimts palet i seks svar
Brugte Klimt ægte bladguld?
Ja. Belvedere forskning bekræfter brugen af ægte bladguld, men også sølv, platin, guldstøv og oliebundet guldpulver. Overfladerne kunne derefter males eller forgyldes.
Hvilke grønne pigmenter brugte Klimt?
In The Virgin og Vandtårn, analyserne især identificeret viridian, uigennemsigtig chromoxid og smaragdgrøn. Zink gule, blå og hvide deltager også i grønne blandinger.
Hvilket pigment giver Klimt violer?
Der er ikke et enkelt svar. Studiet af The Virgin identificeret kobolt violet og lilla ultramarin. Andre toner kan skyldes blanding med blå, røde og hvide lakker.
Er de nuværende farver præcis dem fra 1900?
Ikke nødvendigvis. Lys, lak, kemiske reaktioner, restaureringer og observationsforhold kan ændre udseende. For at hævde en nøjagtig transformation kræver sammenlignende undersøgelser og en bevaringshistorie.
Hvorfor adskiller Klimt-reproduktioner sig så meget?
Metaller reagerer på vinkel og lys, mens lilla er svære at gengive. Fotografi, hvidbalance, tryk og skærm ændrer derfor i høj grad opfattelsen, uden at selve værket har ændret sig.
Er genfarvninger af ødelagte værker pålidelige?
De er nyttige til at foreslå en visuel hypotese, men udgør ikke en vis restitution. Belvedere præsenterer sine recoloriseringer af fakultetets malerier som tilnærmelser assisteret af kunstig intelligens.
Referenceanalyser og museer
Pigmentidentifikationer er knyttet til de værker, der faktisk er undersøgt. Ændringsmekanismer præsenteres som generelle risici, når ingen specifik diagnose offentliggøres.
Belvedere - Hvorfor brugte Gustav Klimt guld?Bladguld, sølv, platin, pulver og overfladeforberedelse.
Belvedere - Gustav Klimt: Pigment & PixelTeknisk billeddannelse, røntgen, undertegninger og nyere forskning.
Belvedere - Pigment & Pixel videnskabelig filMaterielle resultater og omtrentlig status for digitale omfarvninger.
Nationalgalleriet Prag Bulletin XXVIII - Radka ŠefcůXRF/Raman undersøgelse af The Virgin og Vandtårn, palle- og zinkforbindelser.
Neue Gallery - Adele Bloch-Bauer IMeddelelse om værket: olie, guld og sølv på lærred.
Nationalgalleriet - Farvehistorier: LillaHistorisk kontekst af moderne violer, herunder kobolt og mangan.
Nationalgalleriet - Fugtighed og falmning af kunstneres pigmenterFugtighedens indflydelse på misfarvningen af visse lakker.
Getty AATA - Nedbrydning af smaragdgrønReaktioner og mulige ændringer af dette arseniske pigment.
Find Gustav Klimts værker
Udforsk Klimts gyldne portrætter, haver og landskaber i vores samling af håndmalede reproduktioner, med valg af format og international levering.
0 kommentarer