Rose von Rosthorn-Friedmann
Et portræt mellem industri og modernitet: sort kjole, smykker, social magt og frihed for en bjergbestiger, som Klimt forvandler til et lilla genfærd.
En dame i sort, der nægter immobilitet
Malet i 1900 -1901, den Portræt af Rose von Rosthorn-Friedmann er en af de første store kvindeportrætter af Gustav Klimt hvorved kunstneren påtvinger sig blandt det wienske overborgerskab.
Rose kommer fra et industrielt dynasti af engelsk oprindelse etableret i den østrigske stålindustri. I 1886 giftede hun sig med industrimanden Louis Philipp Friedmann. Men at definere hende udelukkende ved hendes familie og hendes ægteskab ville være misvisende: hun er også en anerkendt bjergbestiger, fortrolig med store toppe, og en værdsat personlighed i kredsene af litterær og kunstnerisk modernitet.
Klimt kondenserer disse dimensioner uden bogstaveligt at illustrere dem. Han maler hverken fabrik eller bjerg. Han opbygger en tilstedeværelse: snoet krop, skæve arme, funklende sort kjole og smykker, der synes at fange elektriciteten i den lilla baggrund.
Pink, industriel af fødsel, moderne efter eget valg
Rose er født i 1864 og tilhører Rosthorn-familien, et dynasti af iværksættere og stålproducenter af engelsk oprindelse baseret i Habsburg-området. Dette miljø giver det en privilegeret social position, men også et konkret forhold til økonomisk modernisering: miner, metal, industrielle netværk og kapitalstruktur den verden, hvorfra det kommer.
Hendes anden mand, Louis Philipp Friedmann, er også industrimand. Parret modtog forfattere og kunstnere og mødte Arthur Schnitzler samt Hugo von Hofmannsthal. Denne selskabelighed er ikke en simpel verdslig ramme: den udgør et af de netværk, hvorigennem den Wiener løsrivelse find sine sponsorer, sine forsvarere og sine steder af samtale. Denne rolle er udforsket i dybden i vores fil dedikeret til mæcener af Gustav Klimt.
Under Første Verdenskrig arbejdede Rose som sygeplejerske på et wienermilitærhospital. Hun fik tyfus og døde i januar 1919, i en alder af fireoghalvtreds. Klimts portræt går forud for denne historie med næsten to årtier, men dens retrospektive intensitet skyldes også dette liv, som aldrig er begrænset til at posere.
Maleriet forvandler tegnene på social rang til visuel energi: Perlen bliver lys, sort bliver til dybde, lilla bliver til atmosfære.
Ansigt, arm og sort kjole
Tre områder er nok til at forstå, hvordan Klimt kombinerer psykologisk præcision, kropslig spænding og dekorativ opløsning.
Ansigtet
Profilen er ikke fast. Den let hævede hage og det offbeat blik giver Rose opmærksomhed rettet ud af rammen. Lys hud står i kontrast til hår og baggrund.
Arm understøttet
Albuen tjener som omdrejningspunkt for hele sammensætningen. Klimt studerede denne kropsholdning i længden. Armbåndene punkterer underarmen og forstærker dens kurve i stedet for blot at være tegn på rigdom.
Den funklende kjole
Sort er aldrig ensartet. Glitter, refleksioner og farverige strejf får overfladen til at vibrere. Beklædningen bliver næsten et natligt felt allerede før den gyldne periode.
Et legeme bygget ved vridning
Rose er vist stående, men hendes torso roterer kraftigt. Den ene arm hviler, mens skulderlinjen og bækkenlinjen nægter frontal justering.
Denne enhed producerer et paradoks. Silhuetten er elegant og kontrolleret, men det synes klar til at flytte. Hvor et officielt portræt ville have stabiliseret social rang, etablerer Klimt spænding. Kjolen organiserer lodret; armen og pelsen introducerer diagonaler; ansigtet undslipper beskueren.
Forberedende undersøgelser viser, at denne holdning ikke fanges et øjeblik tilfældigt. Klimt eksperimenterer med flere positioner, især den håndstøttede og armens bøjning, indtil man opnår en konstruktion, der er i stand til at forblive naturlig, mens den bliver emblematisk.
Hvad "modernitet" betyder i 1901
Portrættet tilhører en by, hvor den kunstneriske avantgarde og økonomiske magt ikke er adskilte verdener. Industrifamilier finansierer, indsamler, kommanderer og synliggør nye sprog.
Rosthorn-dynastiet
Roses familie deltager i historien om østrigsk metallurgi og industrialisering. Dens status kommer fra kapital produceret af de materielle transformationer i det 19. århundredee century.
Louis Friedmann
Hans ægteskab med en industrimand og bjergbestiger samlede formue, mobilitet og kulturel selskabelighed. Parret befinder sig i krydsfeltet mellem flere netværk af moderne Wien.
Bestil Klimt
At vælge Klimt er ikke neutralt. Omkring 1900 var maleren berømt, men kontroversiel. Portrættet bekræfter derfor lige så meget en æstetisk position som en social position, som det også fremgår af reproduktionerne af Portræt af Sonja Knips og Portræt af Adèle Bloch-Bauer I.
Damen i sort kendte væggene
Rose var en af sin tids vigtige østrigske bjergbestigere. Hun startede ung på bjergene nær Wien, tacklede Watzmanns østlige side og besteg flere fire tusinde meter høje tinder med sin mand.
I 1888 nåede hun Thurwieserspitze med en guide, i Ortles massivet. Disse stigninger kræver udholdenhed, teknik og beslutningstagning på et tidspunkt, hvor kvinders bjerg praksis stadig står over for mange fordomme.
Denne biografi ændrer vores syn på maleriet. Den skæve arm er ikke længere bare en sofistikeret positur: den kan også læses som tegnet på en trænet krop, der er vant til indsats og beherskelse af bevægelse.
Industri, litteratur og wienersamtaler
Louis Friedmann og Arthur Schnitzler
Dette ungdomsfotografi dokumenterer Louis Friedmanns forbindelser med Arthur Schnitzler. Senere hørte Rose og Louis' hus til denne sociale geografi, hvor industri, litteratur og kunst mødtes.
Posituren før maleriet
I sine studier ser Klimt mindre efter ansigtstræk end for den generelle arkitektur af den klædte krop: retning af armene, støtte, rotation og fald af kjolen. Portrættet er først konstrueret som en rytme.
Rose og dem Nixes
Fra socialt portræt til vandlevende væsen
Specialister sammenligner Roses ansigt med nix, der er synligt i forgrunden i Nixes (Sølvfisk), malet omkring 1902 -1903. Ludwig Hevesi havde allerede bemærket denne lighed.
Sammenhængen indebærer ikke, at Rose "er" nixen i betydningen et skjult portræt. Det afslører snarere cirkulationen af en type ansigt i Klimts fantasi: lys profil, mørkt hår, sidelæns blik, udseende i natlig materie.
I portrætter pålægger samfundet påklædning, smykker og støtte. I Nixes, frigør kroppen sig fra disse koder og glider mod den symbolistiske verden. Det samme ansigt forbinder således to registre over værket.
Portrættet ved løsrivelsen
Den tiende Secession-udstilling samler Klimts nye værker i et rum designet af Kolo Moser. Rose præsenteres der med andre afgørende malerier, bl.a Medicine, landskaber af Attersee og portrættet af Serena Lederer.
En historisk udstilling
Fotografiet offentliggjort i Die Kunst für Alle viser præsentationen fra 1901. Værkerne er isoleret i strukturer, som giver hver en stærk visuel autonomi.
Bygningen i dag
Kuppelen af gyldne blade er fortsat et af Wiens emblemer. Roses portræt er ikke udstillet der i dag, men det var her, han trådte ind i Klimts offentlige historie.
Sort, lilla, hud og metal
En aktiv ingrediens
Kjolen absorberer lys og frigiver den derefter i små detaljer. Den danner aldrig en død masse.
En stemningsfuld baggrund
Lilla omslutter skulderen og armen, reducerer dybden og forvandler rummet til en glorie.
Den skarpe pointe
Ansigt, nakke og arme bevarer det mest præcise mønster. De opretholder individuel tilstedeværelse midt i effekter.
Strukturerende skærver
Guldarmbånd, perler og pailletter punkterer kompositionen. Udsmykningen bliver billedligt ordforråd.
Datoer at huske
Rosens fødsel
Hun blev født i Rosthorn-familien, et industridynasti, der er aktivt inden for metallurgi.
Første stigninger
Rose blev kendt i Alperne og fortsatte en krævende praksis med bjergbestigning med Louis Friedmann.
Bryllup
Hun giftede sig for anden gang med industrimanden og bjergbestigeren Louis Philipp Friedmann.
Portrættet
Klimt udviklede stillingen gennem adskillige undersøgelser af arm og krop.
The Secession
Maleriet blev udstillet i Wien under den tiende Secession-udstilling.
Sidste dokumenterede præsentation
Ifølge Gustav Klimt Database er dette hans sidste kendte offentlige optræden, før han vender tilbage til en privat samling.
Forlæng Roses portræt med Klimt
Roses portræt er endnu ikke tilgængelig som en reproduktion i butikken. Her er fire værker faktisk tilgængelige, som giver dig mulighed for at finde sine hovedtemaer: det verdslige portræt, kjolen, udsmykningen og den symbolistiske kvinde.
Portræt af hermelin gallia
En verdslig elegance, hvor kjolen bliver en billedlig overflade.
Portræt af Sonja Knips
Pink, lænestolen og fødslen af løsrivelsesportrættet.
Portræt af Adèle Bloch-Bauer I
Det store gyldne portræt, hvor figur, smykker og mosaik smelter sammen.
Judith I
En monumental kvindeskikkelse mellem sanselighed og symbol.
Portrætter, modeller og protektion på Klimt
Fra verdslige portrætter til moderne overflade
Find kvindeportrætter, symbolistiske værker og kompositioner fra Secession in the Alpha Reproduction-samlingerne.
Forståelse Rose von Rosthorn-Friedmann
Hvem var Rose von Rosthorn-Friedmann?
Rose blev født i 1864 i en familie af metallurgiske industrifolk og var en personlighed i det wienske samfund, en anerkendt bjergbestiger og hustru til industrimanden Louis Philipp Friedmann.
Hvornår malede Klimt sit portræt?
Maleriet er dateret 1900 -1901 og blev vist allerede i marts 1901 på den tiende udstilling af Wiener Secession.
Hvor er arbejdet i dag?
Den tilhører en privat samling. Dens sidste dokumenterede offentlige udstilling går tilbage til 1992.
Hvad er bordets dimensioner?
Olien på lærred måler 140 cm høj og 80 cm bred.
Hvorfor er Rose klædt i sort?
Den sorte kjole er et stilfuldt aften outfit, sandsynligvis prydet med pailletter. Klimt bruger det til at skabe en dyb, glitrende overflade snarere end blot en mørk flad.
Var Rose virkelig en bjergbestiger?
Ja. Kilderne tæller hende blandt sin tids vigtige østrigske bjergbestigere. Hun besteg flere store tinder og øvede høje bjerge sammen med Louis Friedmann.
Hvad er forbindelsen mellem portrætter og industri?
Rose kommer fra ståldynastiet Rosthorn og gifter sig med en industrimand. Kommissionen illustrerer mødet mellem industrielle formuer og kunstnerisk avantgarde i Wien i 1900.
Hvorfor bringe Rose tættere på Nixes fra Klimt?
Specialister, efter Ludwig Hevesi, bemærkede den stærke lighed mellem hans ansigt og en nix i maleriet Sølvfisk. Denne tilnærmelse kaster lys over cirkulationen af fysiognomier mellem portrætter og symbolistiske værker.
At gå længere
- Gustav Klimt Database - portræt, udstillinger og stilistisk kontekst
- Albertina - katalog over forberedende studier for Rose von Rosthorn-Friedmann
- Wien Museum - de wienske pionerer inden for bjergbestigning
- Wikimedia Commons - high definition reproduktion og data af værket
Usikre påstande er blevet afvist. Især artiklen skelner Roses veldokumenterede opstigninger fra variable formuleringer vedrørende kvindelige "firsts".
0 kommentarer