Gustav Klimt · 1913 -1914 · Toyota Kommunale Museum
Portræt af Eugenia Primavesi: sen farve og protektion
Et roligt ansigt kommer frem fra en citrongul, en grøn sløjfe, frie blomster og en asiatisk føniks. Dette portræt fortæller lige så meget om Klimts nye farverige maleri som om den afgørende rolle som protektor for Wiener Werkstätte.
Direkte respons
Hvem var Eugenia Primavesi, og hvorfor betyder hendes portræt noget?
Eugenia Primavesi, født Butschek i 1874, var skuespiller, før hun giftede sig med Otto Primavesi, bankmand og industrimand fra Olmütz - i dag Olomouc, i Tjekkiet, i 1894. Parret tilhører netværket af samlere, som støtter wienermoderniteten i begyndelsen af det 20. århundredee century.
Familien bestilte to næsten samtidige portrætter fra Gustav Klimt: det af deres datter Eugenia, kendt som Mäda, derefter moderens. Sessionerne tvang Primavesi til at rejse regelmæssigt til Wien. I sommeren 1913 blev der dokumenteret et forskud på 15.000 kroner for begge malerier. I sommeren 1913 blev der dokumenteret et forskud på 15.000 kroner for begge malerier. Eugenias portræt blev angiveligt færdiggjort mod slutningen af 1913, inden det blev sendt til Olmütz.
Værket er afgørende, fordi det foregår efter den "gyldne periode". Klimt opgiver ikke ornament: han gør det lettere, mere kromatisk og mere billedligt. Gul, grøn, pink og lilla danner ikke længere en metallisk mosaik; de ånder som et stof, en have og en scene.
Skuespillerinde og værtinde
Hans scenefortid kaster lys over positurens ærlighed, uden at reducere maleriet til en teatralsk rolle. Klimt maler en voksen kvinde, der direkte støtter den moderne kunst.
En aktiv protektor
Familien købte værker, bestilte portrætter og støttede Klimt, Josef Hoffmann, Anton Hanak og Wiener Werkstätte.
Fra guld til farve
Portrættet viser en sen Klimt: bløde konturer, lyse baggrunde, blomstermotiver, asiatiske referencer og berøringer, som nogle gange afslører lærredets arbejde.
Guidet læsning
Fire zoner organiserer Eugenias tilstedeværelse
Maleriet fremstår dekorativt, men intet spredes tilfældigt. Hvert mønster understøtter silhuetten og leder blikket mod ansigtet.
Ansigtet, halsudskæringen og hænderne
Disse områder forbliver relativt naturalistiske. Let hud og smykker giver øjet et menneskeligt anker midt i mønstrene.
Den grønne bue
Formen indrammer busten uden at blive et præcist møbel. Den fungerer som en niche, en moderne glorie og en klar adskillelse fra gul.
Føniks øverst til højre
Fuglen stammer fra et østasiatisk repertoire. Den tjener ikke som simpel eksotisme: dens kurve hæver kompositionen opad.
Blomsterkjolen
Beklædningen smelter sammen med et felt af blomster. Kroppen er mærkbar, men dens masse forvandles til en næsten abstrakt farvet overflade.
Den store nyhed
En sen farve, friere end guld
Citrongul dominerer baggrunden uden at producere ensartet lys. Nogle områder er tættere, andre synes knapt afgjort. Klimt accepterer afvigelser, gentagelser og passager, hvor malingen ikke helt maskerer forberedelsen.
Det grønne i buen køler den centrale del. Lyserødt og lilla koncentrat i kjolen og bringer varmen ned. Ansigtet isoleres derfor ikke af et sort omrids: Det kommer frem fra en cirkulation af farvede temperaturer. Denne logik bringer værket tættere på Klimts sene maleri, hvor baggrundene bliver lyse, blomsteragtige og ofte krydses med asiatiske motiver.
Den afgørende kontrast modarbejder ikke mørke til lys, men ro til bevægelse: ro i ansigt og hals, bevægelse af blomster, føniks og synlige berøringer.
Wien 1900
Portrættet er også af en protektor
Billedets rigdom bør ikke få os til at glemme det system, der gør bestilling mulig: bank, industri, indsamling, arkitektur, brugskunst og familiesociabilitet.
Otto og Eugenia Primavesi frekventerede Gustav Klimt, arkitekten Josef Hoffmann og billedhuggeren Anton Hanak. Deres hus og ejendom blev mødesteder. De erhvervede flere malerier af Klimt og bestilte værker, der forbandt portræt, indretning og social repræsentation.
I 1914 tog familien en andel i Wiener Werkstätte, det brugskunstfirma, der blev grundlagt af Josef Hoffmann, Koloman Moser og Fritz Waerndorfer. Da organisationens økonomi blev kritisk, spillede Primavesi en vigtig rolle i at støtte den. Deres engagement går derfor ud over engangskøbet af et maleri.
Denne historie kræver, at vi kvalificerer ordet "muse". Eugenia bliver ikke kun set på af kunstneren: den deltager i den kulturelle økonomi, som giver kunstnere, arkitekter, møbeldesignere, couturiers og håndværkere mulighed for at eksperimentere.
Bryllup
Eugenia Butschek giftede sig med Otto Primavesi og sluttede sig til en familie af bankfolk og industrifolk etableret i Olmütz.
Mäda
Klimt maler deres datter. Sessionerne i Wien indvier det dobbelte familieprojekt.
Eugenia
Portrættet af moderen fuldendes i en klar og udtryksfuld palet.
Wiener Werkstaette
Primavesi tager aktier og bliver store tilhængere af brugskunstvirksomheden.
To ordrer, to tilstedeværelser
Eugenia og Mäda: familien diptykon
Portrættet af moderen har godt af at blive sammenlignet med hendes datters, malet kort før. Sprogets forhold gør forskellene mere læsbare.
Hos Mäda producerer hvid, ungdom og åben positur en mobil tilstedeværelse. Hos Eugenia etablerer vertikalitet, halsudskæring, hænder og den store grønne bue en mere rolig autoritet. Klimt anvender ikke en familieformel: han tilpasser strukturen til hver model.
| Element | Mäda | Eugenia |
|---|---|---|
| Modellens alder | Et barn omkring ni år | En kvinde omkring niogtredive år gammel |
| Silhouette | Åben positur, synlige ben, hvid kjole | Skærpet lodret format, buste og kjole smelter sammen |
| Baggrund | Klart og blomsterfelt | Citrongul, grøn sløjfe og føniks |
| Effekt | Energi, friskhed, bevægelse | Rolig autoritet, sofistikering, modenhed |
Før og efter den gyldne periode
Fire portrætter til at følge Klimts forvandling
Eugenia hører til en bredere historie: Klimt bevarer det naturalistiske ansigt, mens han radikalt ændrer måden at male tøj og rum på.
Eugenia ligger mellem Adèle og Fandame. Det bevarer det verdslige portræts frontalitet og raffinement, men erstatter metallisk kostbarhed med vibration af farve. Tegningen forbliver streng i ansigtet og hænderne; andre steder slapper han af.
Denne evolution betyder ikke, at Klimt "opgiver" ornament. Det ændrer sit materiale. Guld bliver gult, mosaik bliver blomst, emblem bliver føniks, og regelmæssig overflade bliver synlig berøring.
Arbejdet bag glansen
Wienersessioner, tegninger og workshop
Portrætter af Primavesi-familien er ikke født af dekorativ improvisation. Rejser, poseringssessioner, tegninger og omslag forbereder friheden i det endelige maleri.
Røntgenstråler
Efter et internationalt lån i 2022 -2023 var Eugenias portræt genstand for anmeldelser udført med Belvedere-bevaringsteamet.
Ultraviolet og infrarød
Disse metoder gør det muligt at studere restaureringer, underliggende tegning og arbejdstrin uden at tage materiale.
Høj opløsning
Detaljerede billeder dokumenterer berøringen, områder, der er åbne og kontraster mellem hud, pels og baggrund.
Familie i Japan
En herkomst, der krydser XXe century
Portrættet forblev i Primavesi-familien i lang tid. Eugenia fortsatte med at støtte og bevare værker efter Ottos død i 1926, selv om økonomiske vanskeligheder og uenigheder omkring Wiener Werkstätte dybt ændrede familiesituationen.
Ifølge Gustav Klimt Database overgik maleriet til deres datter Mäda i 1962. Det dukkede derefter op på kunstmarkedet i New York i 1987. Det ejes nu af Toyota Municipal Museum of Art, som præsenterer det blandt højdepunkterne i sin samling.
Denne bane undgår to hyppige fejl: Portrættet opbevares ikke i Wien, og det må ikke forveksles med Mädas på Metropolitan Museum of Art. Begge værker forlod Østrig, men de er i to forskellige samlinger.
Japansk samling
Hvor kan man se portrættet af Eugenia Primavesi?
Værket tilhører Toyota kommunale kunstmuseum, i Aichi Prefecture, Japan. Museet rangerer det blandt de vigtige værker i sin samling og har udlånt det til store internationale udstillinger.
Ligesom enhver samler maleri, kan det flyttes, udlånt eller midlertidigt fjernet for undersøgelse. Tjek indsamlingssiden og udstillingsoplysninger, før du planlægger en tur kun for hende.
For at sammenligne mor og datter må vi derfor tænke på en langdistancerute: Eugenia ved Toyota, Mäda på Metropolitan Museum of Art i New York. High definition-billeder tillader en første konfrontation, men formaterne og overfladerne forstås bedre foran værkerne.
Citeret værker tilgængelige
Fra portrættet af Eugenia til de store Klimts i butikken
Disse billeder viser de reproduktioner, der tilbydes i butikken. Klik på et værk for at se dets formater og muligheder. De supplerer de museumsreproduktioner, der anvendes i analysen, uden at erstatte originalerne.
Hovedværk · 1913 -1914Portræt af Eugenia PrimavesiCitrongul, grøn sløjfe og blomsterkjole i værkets lodrette format.
Se reproduktion →
Pigen · 1912 -1913Mäda PrimavesiBarnets hvide kjole og livlige positur reagerer på det mere rolige portræt af hans mor.
Se reproduktion →
Geometrisk portræt · 1906Fritza RiedlerEn lænestol, der er blevet til arkitektur, på tærsklen til den store gyldne periode.
Se reproduktion →
Gyldent ikon · 1907Adèle Bloch-Bauer IAnsigt og hænder kommer ud fra en mark, der næsten udelukkende er absorberet i guld.
Se reproduktion →
Før guld · 1898Sonja KnipsEn monumental lyserød kjole i et rum, der stadig kan læses som interiør.
Se reproduktion →
Sen stil · 1917 -1918FankvindenØstasiatiske blomster, fugle og mønstre udvider Eugenias farverige frihed.
Se reproduktion →
Gylden periode · 1908-1909KyssetDet store firkantede ikon giver dig mulighed for at måle, hvad sen farve forvandler efter guld.
Se reproduktion →
Myte og farve · 1907 -1908DanaeLilla, guld og kroppens spiral annoncerer allerede en mere autonom farve.
Se reproduktion →Samlingsrejse
Udforsk butikken efter kunstner, stil, museum og emne
Reproduktion tilgængelig
Find den Portræt af Eugenia Primavesi håndmalet
Produktarket præsenterer formaterne og reproduktionsmulighederne. Det lodrette format fremhæver især kontrasten mellem citrongul, grøn sløjfe og blomsterfarve.
Dokumentation verificeret
Hovedkilder
Toyota kommunale kunstmuseum
Samling, titel, datering 1913/1914, teknik og konservering af portrættet.
Se kollektionen →Gustav Klimt Database · Primavesi
Familiebiografi, ordrer, rejser til Wien, protektion, Wiener Werkstätte og herkomst.
Læs mappen →Gustav Klimt Database · udtryksfuld farve
Analyse af sen stil, grøn bue, føniks, gul baggrund og kontrast mellem naturalisme og frit maleri.
Se analyse →Metropolitan Museum of Art · Mäda
Meddelelse om pigens portræt, dimensioner, bestilt af Otto og kontekst for sessionerne i Klimts værksted.
Se vejledningen →Toyota Museum Bulletin 2025
Nylige lån og videnskabelige anmeldelser udført med Belvedere Conservation Team.
Åbn PDF-nyhedsbrevet →Wikimedia Commons
High definition billeder af værket, portrættet af Mäda og det rekonstruerede værksted af Klimt Villa.
Se filer →Visuelle kreditter: Portræt af Eugenia Primavesi og værker af Gustav Klimt i det offentlige domæne via Wikimedia Commons og holdinginstitutionerne; visninger af Klimt Villa af Manfred Werner, CC BY-SA 3.0; museumsfotografering af Mäda via Wikimedia Commons, licens angivet på filsiden. Hver synlig billedadresse bruges kun én gang i artiklen.
Ofte stillede spørgsmål
Eugenia Primavesi i otte svar
Hvem var Eugenia Primavesi?
Eugenia Primavesi, født Butschek i 1874 og død i 1963, var en skuespillerinde, hustru til bankmanden og industrimanden Otto Primavesi, samler og protektor for wienermoderniteten.
Hvornår malede Klimt sit portræt?
Maleriet er generelt dateret 1913 -1914. Optegnelser tyder på færdiggørelse mod slutningen af 1913, men institutioner bevarer den dobbelte datering.
Hvor stort er bordet?
Portrættet måler cirka 140 × 85 cm. Det er en stor vertikal format olie på lærred.
Hvorfor er baggrunden gul?
Citrongul erstatter den gyldne periodes metalliske effekt med et mere billedligt lys. Det bringer kjolens grønne bue, ansigt og farver frem.
Hvad er fuglen afbildet øverst til højre?
Formen er generelt identificeret som en føniks inspireret af en østasiatisk model. Den bidrager til Klimts sene smag for kinesiske og japanske motiver.
Hvilket link forener Eugenia med Mäda Primavesi?
Mäda er hans datter. Klimt malede portrættet af barnet i 1912 -1913, derefter moderens i 1913 -1914.
Hvorfor er Eugenia vigtig som protektor?
Med Otto Primavesi bestilte og købte hun værker, frekventerede Klimt, Josef Hoffmann og Anton Hanak og støttede Wiener Werkstätte økonomisk.
Hvor er portrættet i dag?
Maleriet tilhører Toyota Municipal Museum of Art, Japan. Hængning eller lån bør kontrolleres før et besøg.
0 kommentarer